《江湖儿女》观后感
【简介】感谢网友“他与晨”参与投稿，以下是小编整理的《江湖儿女》观后感（共20篇），仅供参考，希望能够帮助到大家。
篇1：《江湖儿女》观后感
很显然，贾樟柯的《江湖儿女》不是一部有诚意的作品，看完之后丝毫没有回味的余地，也就更谈不上去看第二遍，或者推荐别人去看了。
作为拥趸，这是我第一次对贾樟柯的电影有如此感觉，真不知道是他因为频繁接拍各种商业广告，经营饭馆而没有太多时间，还是已经江郎才尽――戛纳电影节没有把大奖颁给它，证明了戛纳的明智。
整部电影的故事很简单，山西大同男女巧巧和斌斌之间横跨的情与义的纠结。两人曾经是情侣，后来巧巧为斌斌顶包坐牢，但斌斌并没有报恩，反而远走他乡，另结新欢。巧巧出狱后去重庆找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身残返回老家，巧巧依然收留了他，只不过凭的是义气，并不是感情。最终，身体好转的斌斌默默离开了……
故事简单也罢，问题是贾樟柯把之前善用的所有“道具”又在这部片子中堆了一遍：街头斗殴、葬礼现场跳国标、狮虎笼子、街头卖唱的肌肉男、振聋发聩的舞厅……更为拙劣的是，把女主角的钱包被盗、押送犯人转移等对于表达主题毫无意义的场景都摆了上来，而这些场景都被我预先猜到了，并担心他会摆上去，而他真的摆了上去！这一切只能确认贾樟柯变得匠气十足，炮制能力高超，但丧失了进取的心。
为此，看《江湖儿女》会感觉是又把《三峡好人》《天注定》《山河故人》重新热了一遍剩饭，而且毫无新意。我想说的是，它根本配不上廖凡和赵涛的上乘表演，浪费了他们的演技和才华，贾樟柯本人应该为他们道歉。
《环球时报》总编辑看完后在微博上对这部片子颇有微词，我还表示了质疑。不过，我看完它之后，迅速决定对他的批评表示支持。
贾氏电影风格虽有辨识度，但观众不是傻瓜，尤其是我们这些看过他多部作品的拥趸。那些帮忙鼓吹这部片子有多牛逼的媒体应该闭嘴，我知道你们在拿钱消灾，你们的良知不痛吗？
总之，贾樟柯没有进步，甚至在倒退，他如果不坚守初心，以真诚之心面对观众，可能很快就会被抛弃。
篇2：《江湖儿女》观后感
贾樟柯，导演，山西汾阳人，一直在拍电影，电影的女主角一直是他老婆，赵涛。
这不，贾导最新电影《江湖儿女》最近上映，中秋放假的我，今天下午刚刚看完。
一句话观感：值得一看，但大部分人可能并不喜欢。
贾导的电影虽大多聚焦于中国时代变迁，描绘时光之下流逝着的一些东西，但却一点也不宏大。因为他电影中的人物全部来自一些边缘群体：混社会的，下煤矿的，经营加油站的，因三峡蓄水而移居他乡的，等等。连最大牌的煤老板，也是老板中的边缘人群。
怎么说呢，贾导电影中的人物给人一种特别真实的感觉，可又明显不像是身边具体的某个人。换句话讲，真实到你会挑毛病，说现实中并不是这样。哈哈，所有的电影人物都经过了艺术化处理，贾导电影下的人物也不例外，只是这种处理没能或者说也不想制造一种距离感。
问题就在这里，大多数人看电影时图的就是一个距离感，经历一场幻梦，无论是喜是悲，都能放空心境，进而舒缓自己在现实世界中的压力。无论是艺术片还是动作片，大抵不过如此。
但看这位一直用他老婆做女主角的贾导的电影，你逃脱不了现实。相反地，你会以一个现实观察者的身份，重新经历另一种现实，过去的，现在的，将来的，你经历过的，你没经历过却听说过的，你没听说过却设想过的，等等。总之，那是一种特别现实的感觉，现实到你会质疑其合理性。
所以，如果你喜欢遭罪，在现实生活的重压之外，依旧愿意经历某种近乎真实的另一重现实的话，那我会建议你去电影院看看这部《江湖儿女》。
似真非真，似假非假，看完了无甚大感觉，无非是快速经历了一下过去，现在，以及可能的未来。没有多什么，也没有少什么，但会隐约觉得有种不一样的东西，出现在自己的生活当中。
至于具体是什么东西，当然是说不清，道不明，含混不清，只能等待时光的验证。
篇3：江湖儿女观后感
今天下午面试完时间是三点多，索性直接就去电影院看了贾樟柯的《江湖儿女》，依然还是贾樟柯的套路，符号化式的老歌还有刻意的时代变迁和道具连接，我不知道别人怎么看，但是我觉得这片子挺好。
电影是讲故事的，故事的好坏决定了电影的质量，而导演只是故事的讲述者，而演员则更像是导演为了方便大家理解所刻画的形象，我不知道这个故事本身是真是假，但是从演员的身上我看见了很多的性格或者说是人格。讲述的方式有很多，这就是拍摄的手法，或者说是最后的镜头感，我认识很多专业的人士，他们跟我讲过很多专业的知识，但是这些对我而言似乎并没有什么要紧，对我而言电影的好坏只在于故事本身讲述的是否清楚，而至于故事的背后有什么，与电影本身就没有什么关系了，所以好电影，说的只是故事好，而电影好则是故事之后给人的印象好，所以我觉得这片子，挺好。
所有人都知道，人是会变的。但是有的人说是时间改变了一切，有的人说是事情改变了一起，甚至还有的人说是因为某个人。所以对我而言电影本身讲的就是一段时间内的故事，而在这个故事中，我能清楚地看到人的改变，而这就是一个电影需要人们去思考的问题。就像是动画片的套路一样，被坏人打败，然后发现自己的不足，改变自己或者改变现状，这就是电影，同样也是生活。改变终究是一种好事，不管是妥协也好，反抗也罢，对于生活总的有个态度，有了态度人也就能坚持的走下去了。
江湖从来都不应该有什么目标，有的只是一种需要坚持的底线。古龙说过一句话，我一直很喜欢“看破红尘于堕落风尘，无异。”而这就应该是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然还真没有什么怀念的必要。年轻人总喜欢候把江湖当生活，后来经历了多了才开始把生活当成江湖。说到底还是那句话“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，从做人开始，然后做事，直到成为一个人，没有什么传承，也没有什么传说，有的只是人的生活罢了。
电影是以女性视角展开的，但是这让我看到的却仍然是一个男性的情感变迁。可以说是女主承担的了男性对道义的理想，简单而传统的三段式叙述模式，牛逼，迷茫，然后放下。这和王家卫的《东邪西毒》很像，似乎所有江湖中的故事都应该是这样，说的都是求不得和已失去，得到的反而都次要了。我喜欢电影的结尾，简单明了，绝不拖沓，而这也很江湖。不得不说廖凡演的真的很到位，但是几个客串真的毫无必要。
如果你问我这个电影到底讲了啥，就四句话：
《江湖儿女》观后感
贾樟柯是什么?是伪纪录镜头，是抖动的公交车，是，是监视器;是平滑叙事，是黄扑扑的土，是嵌入平常的变迁和嫌恶，是破碎的无序的寓言式故事碎片。贾樟柯本人是一个异化的青年。
相比《山河故人》，《江湖儿女》看起来像是一部臻于成熟的叙事片，它含有贾樟柯的标志元素，却又从讲故事的方式上面对了更广的受众群体。影片前五分钟拍摄的大公共晃荡在土路上，嗪着高原红的小孩面无表情，抱着塑料模特的百货商场柜姐眼中含笑，但镜头一转，在叙事片的结构里，我们看见了克里奥佩屈拉。
贾樟柯喜欢的中国式美人赵涛当然是一个突出代表。头发很黑，很厚，眼梢吊在方脸与刘海的中间，五官扁平，略为坚毅枯糙。贾樟柯给剧中第一次出场的年轻的巧巧赵涛的脸，给她富有弹性的步伐和夹烟的兰花指，给她穿上重磅彩绿刺绣的黑色外套、水蓝波纹喇叭裤和亮粉色纱织开衫，又给她一个“江湖”上说话算数的男朋友。但蝴蝶一样的外表下她处事的方式看似游刃有余却又紧紧卡在一个线制的方框里，让郭斌扔枪，想和他结婚，阻止父亲向矿长抗议，人情往来处理得普通而得体，典型的一颗小鸟依人的中国女人灵魂，处于江湖却又不自觉地想逃离江湖。这个角色的张力完整爆发于后期，像每一个典型的从属于正面的东方角色一样，她需要压力才能解锁一切。所以导演为她设置的压力就忽然像海浪一样层层叠叠地来了，在她捻着雪茄向男人撒娇要去呼和浩特的时候。
整个故事就从这天晚上的枪响开始走向荒诞。这里的一声枪响在我的脑海里唤醒了沉睡的契诃夫，巧巧的男人在火山旁教她放枪，没人知道他心里怎么想的，但枪在巧巧手里，这天晚上救了这个男人的命。
电影里对狱中的五年时光描绘得点到即止，大雪下灰色的房子和蓝色的囚服，暖水瓶，巧巧失去弹性的拖拽的步伐。每个观众都会自动对这五年的巧巧进行想象，刚得到一些碎片的时候，巧巧出狱了，这就是贾樟柯的电影节奏，留给你很多碎片，不管是看到的，还是想到的。
出狱的巧巧穿着黄色圆领女式衬衫，背着灰色双肩包，面庞倦怠，双肩微驼，枯黑的头发用黑色头花梳在颈后，语调柔和，混入码头的人群就再也看不到。这样的她被偷了钱，还是跑了很远去找郭斌，像一棵奇怪的藤蔓一样，被剪断，又伸展，又被剪断，继续伸展。当她经历诈骗、被骚扰，终于见到郭斌，她提出要和郭斌回家，被郭斌拒绝。巧巧长得不一样了，但观众恍惚还觉得她是原来的那个巧巧;郭斌还是那一身西服，却说自己不再是郭斌了。爱情在这里死亡。
我们在这里终于可以看一眼电影题目，《江湖儿女》，拆成江湖和儿女，江湖是导演(编剧)叙事的重点，而儿女情长，居然在电影三分之二的地方，就彻底死亡了。我们得铭记码头这个场景，从这里开始这部电影变得纯粹，只讲《江湖》。再废话一句，我昨天看见有影评人说巧巧是一个痴情的角色，从电影开头痴情到结尾，收留郭斌也是因为爱情。我是拒绝的，这个观点小家子气得简直不如一条苍蝇腿，过分低估了这个角色。
回大同的火车上，巧巧遇到了克拉玛依的小卖部，他用UFO唤起了巧巧心中仅存的一点浪漫，但茶水间一吻，这个女英雄忽然就垃圾一样扔掉了对爱情的幻想。下了火车，漫天极光绚丽无匹，却也绝望无匹，成为这个女人最后对年轻与诗性的缅怀。
我们再看到的，就是一个“老板娘”。她躺着卷发，涂着黑色的指甲，仍然每天给关二爷上三只香。她接纳中风的坐在轮椅上的郭斌，带他针灸，她用白色茶壶敲碎在讥笑郭斌的人的脑袋上，却再也不会无条件地纵容和爱他。当郭斌像疯子一样掀桌子的时候，巧巧痛骂他，但郭斌发来自己满头银针的照片，她像一个母亲一样笑。她最终抛弃郭斌和自己的过去摇身变成了“江湖”，有江湖的胸怀，守着江湖的规矩，并在最终用一个侧影在监视器的模糊屏幕上说出了江湖的落寞。
这个故事表面上其实不算跌宕起伏，但穿插着很多精彩的碎片。如往常一样，贾樟柯致敬时代的习惯带来了电影中对山西大同城改和三峡建坝移民广东这两个大场景的细节描绘。巧巧遇到的很多人和故事也充满了黑色幽默的气味。从影片最一开始郭斌手底下两个“兄弟”之间欠钱不还，就非常恶趣味地在整个影片世界观的柴火堆里玩了一手釜底抽薪，暗示江湖规矩最不牢靠。而二爷葬礼，在土路上风衣一脱，踩着高跟鞋跳国标的马老师，那种洋土结合，藐视文化，像一个打满奶油的馍，严肃中充满油腻，这是我觉得最够味道的一个讽刺桥段。后段巧巧归来，经历女人和女人之间的对立，在三峡的船上用四川口音说出祈祷词后食用素盒饭的女人偷走了她所有的钱财，又在汽车站被人围殴，巧巧救下她，转眼就冲她尖叫，这个女人的两副面孔揭穿得明晰却太过粗暴，但作为一个边缘人物这样刻画可以说无可厚非。而男人与女人之间的对立则表现得丰满带着猥琐：衣冠楚楚却智商堪忧的成功人士因为养情人心甘情愿被巧巧诈骗，穿着迷彩服也智商堪忧的摩的司机则摆出一副“我弱我有理”的嘴脸正大光明进行性骚扰。后期中风坐着轮椅的郭斌也被处理成了一个滑稽的脸谱角色，他大势已去，却因为摆惯了架子在吃饭时掀桌子被巧巧责骂，打牌时抬杠被过去的手下恶心，看得人哀其不幸却又心下暗爽，酸涩辛辣，五味皆全，不由大呼过瘾。
而贾樟柯仍然在这部电影中充分植入了贾樟柯式的诗化。除了遥远瑰丽的克拉玛依和充分带出绝望情绪的极光场景，还有一组点睛的对比镜头。郭斌仍风光时，他和巧巧在舞厅跳YMCA，镜头充满赛博朋克的色彩，基本全部由荧光和跳动的圆弧组成，华丽而抽离，帮助观众跳脱地审视二爷这个角色，从而减弱死亡对于电影大主题的情绪影响。而火山是另一个极端的电影语言，茂密而纤弱的淡白绿色草一丛一丛蓬松地堆砌在死火山前，无论是郭斌教巧巧学枪，还是巧巧带郭斌练走，这座火山前两个人的心是最为简单无瑕的，在复杂的暗流汹涌的江湖里，这是一个平行空间一样的独立存在，储存他们需要的所有安宁和平和。《江湖儿女》的英文题目叫做Ash Is The Purest White，而巧巧在火山前对郭斌发问，恰恰是“这火山灰是不是最干净的?”郭斌答不上来，因为郭斌是混沌的，巧巧自己答了，“这火山灰经历了最高温的消毒，一定是最干净的。”Ash is the purest white.
最后，致敬叶倩文的《浅醉一生》。
江湖儿女观后感
很显然，贾樟柯的《江湖儿女》不是一部有诚意的作品，看完之后丝毫没有回味的余地，也就更谈不上去看第二遍，或者推荐别人去看了。
作为拥趸，这是我第一次对贾樟柯的电影有如此感觉，真不知道是他因为频繁接拍各种商业广告，经营饭馆而没有太多时间，还是已经江郎才尽——戛纳电影节没有把大奖颁给它，证明了戛纳的明智。
整部电影的故事很简单，山西大同男女巧巧和斌斌之间横跨的情与义的纠结。两人曾经是情侣，后来巧巧为斌斌顶包坐牢，但斌斌并没有报恩，反而远走他乡，另结新欢。巧巧出狱后去重庆找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身残返回老家，巧巧依然收留了他，只不过凭的是义气，并不是感情。最终，身体好转的斌斌默默离开了……
故事简单也罢，问题是贾樟柯把之前善用的所有“道具”又在这部片子中堆了一遍：街头斗殴、葬礼现场跳国标、狮虎笼子、街头卖唱的肌肉男、振聋发聩的舞厅……更为拙劣的是，把女主角的钱包被盗、押送犯人转移等对于表达主题毫无意义的场景都摆了上来，而这些场景都被我预先猜到了，并担心他会摆上去，而他真的摆了上去!这一切只能确认贾樟柯变得匠气十足，炮制能力高超，但丧失了进取的心。
为此，看《江湖儿女》会感觉是又把《三峡好人》《天注定》《山河故人》重新热了一遍剩饭，而且毫无新意。我想说的是，它根本配不上廖凡和赵涛的上乘表演，浪费了他们的演技和才华，贾樟柯本人应该为他们道歉。
《环球时报》总编辑看完后在微博上对这部片子颇有微词，我还表示了质疑。不过，我看完它之后，迅速决定对他的批评表示支持。
贾氏电影风格虽有辨识度，但观众不是傻瓜，尤其是我们这些看过他多部作品的拥趸。那些帮忙鼓吹这部片子有多牛逼的媒体应该闭嘴，我知道你们在拿钱消灾，你们的良知不痛吗?
总之，贾樟柯没有进步，甚至在倒退，他如果不坚守初心，以真诚之心面对观众，可能很快就会被抛弃。
《江湖儿女》的观后感
贾樟柯，导演，山西汾阳人，一直在拍电影，电影的女主角一直是他老婆，赵涛。
这不，贾导最新电影《江湖儿女》最近上映，中秋放假的我，今天下午刚刚看完。
一句话观感：值得一看，但大部分人可能并不喜欢。
贾导的电影虽大多聚焦于中国时代变迁，描绘时光之下流逝着的一些东西，但却一点也不宏大。因为他电影中的人物全部来自一些边缘群体：混社会的，下煤矿的，经营加油站的，因三峡蓄水而移居他乡的，等等。连最大牌的煤老板，也是老板中的边缘人群。
怎么说呢，贾导电影中的人物给人一种特别真实的感觉，可又明显不像是身边具体的某个人。换句话讲，真实到你会挑毛病，说现实中并不是这样。哈哈，所有的电影人物都经过了艺术化处理，贾导电影下的人物也不例外，只是这种处理没能或者说也不想制造一种距离感。
问题就在这里，大多数人看电影时图的就是一个距离感，经历一场幻梦，无论是喜是悲，都能放空心境，进而舒缓自己在现实世界中的压力。无论是艺术片还是动作片，大抵不过如此。
但看这位一直用他老婆做女主角的贾导的电影，你逃脱不了现实。相反地，你会以一个现实观察者的身份，重新经历另一种现实，过去的，现在的，将来的，你经历过的，你没经历过却听说过的，你没听说过却设想过的，等等。总之，那是一种特别现实的感觉，现实到你会质疑其合理性。
所以，如果你喜欢遭罪，在现实生活的重压之外，依旧愿意经历某种近乎真实的另一重现实的话，那我会建议你去电影院看看这部《江湖儿女》。
似真非真，似假非假，看完了无甚大感觉，无非是快速经历了一下过去，现在，以及可能的未来。没有多什么，也没有少什么，但会隐约觉得有种不一样的东西，出现在自己的生活当中。
至于具体是什么东西，当然是说不清，道不明，含混不清，只能等待时光的验证。
《江湖儿女》优秀观后感
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗?能重来的还是爱吗?看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗?
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么?为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的台阶，追寻的意义终归是辛酸的。经历了‘我们耍一下’的恐惧，经历了身无分文的混吃混喝，经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚……旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着‘山争哥’过普通人的日子，最终她还是无法欺骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗璀璨夺目多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱?义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感激，要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么?不要江湖，而是生活……斌斌再次抛下女人‘走了’去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句
篇4： 《江湖儿女》观后感
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗？能重来的还是爱吗？看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗？
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么？为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的台阶，追寻的意义终归是辛酸的。经历了我们耍一下的恐惧，经历了身无分文的混吃混喝，经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦！巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过普通人的日子，最终她还是无法欺骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗璀璨夺目，多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱？义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感激，要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么？不要江湖，而是生活。斌斌再次抛下女人走了去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：我愿意。
篇5：《江湖儿女》观后感精选
一直喜欢贾樟柯的电影，没有原因的，无比痴迷的。
提前买好了《江湖儿女》的票，算是第一批走进电影院的观众。整场下来，只有一个感触，贾科长还是那个贾科长。
电影内容不想赘述，但对于“江湖”的思考，自打电影院出来就没断过。
什么是江湖?是《武林外传》里郭芙蓉心心念念的那个地方?但后来白展堂说，有人的地方就是江湖。
我们总要活在现实里，回到专属于你我的这个年代。
做大哥，呼风唤雨。做小弟，鞍前马后。一下高低立见。
江湖的情义，不肉麻却感天动地，不矫情，却愿让人生死相依。《江湖儿女》中，斌哥作为曾经一帮兄弟的大哥，如今却瘫痪无用，巧巧依然愿意收留照顾这个抛弃自己的男人，即便自己还为他坐了五年的牢。
就像巧巧所说：“对你无情了，也就不恨了。”
是了，无情还愿照顾，可不就是江湖儿女的义吗?但谁能想到，斌哥口里的江湖情义，确是被巧巧这样一个弱女子给担负起来了。
“江湖”二字，骨子里自是有情有义，有情时重情，无情时讲义，没有此生不复相见，只有此生不负遇见。
女人少有始乱终弃，女人的江湖，也是坦荡磊落，风雨飘摇中更显美好。
江湖儿女，不能落井下石，不能始乱终弃。所以斌哥后来再不提自己融入血液的“江湖”二字，因为他抛弃了爱他如命的巧巧，因为这许多年的人世沉浮，他已忘却了江湖。
庄子说：“相濡以沫，不如相忘于江湖。”
斌哥也罢，巧巧也罢，不过是乱世中被裹挟的最不起眼的微小人物。但他们曾经看重的，后来失去的，现在找回的，都是尊严与情义。
“江湖义气少，儿女情长多。”正因为这世界足够不完美，我们才要更用力的活，用情用义让本就冷漠的人心，足够温暖，甚至火热。
篇6：《江湖儿女》观后感精选
这几日工作安排的不紧不慢，恰到好处，渐渐也不觉得疲累。昨日刚在西湖畔见到了闻名已久的阮筠庭MM，天才的画者，彼此一见如故——阿阮居然说，她在少年时代也曾经写过武侠，只是后来中途放弃了。
不由微笑。是不是每个女孩子心里，都曾经有过这样一个江湖梦呢?
而前天，木头在线上对我说4月要去上海一带，顺便来杭州看看我。我很高兴，如今他以朋友身份来看我，倒是比以往当主编时来更让我开心。于是说好啊，江南他这个月底可能也会来呢，对了对了，七哥当了武侠板主编，也该来杭州请我客嘛。我掰着手指头数有哪些该来的贵客，木头却在一旁忽然说了一句很深沉的话：昨天我听歌，听到那一句“江湖儿女日见少”，忽然觉得伤心。
我怔了一下，不明白这个大叔忽然间哪来那么多感慨，便翻了翻白眼。却听他接下来道：你啊江南啊小椴啊，当年意气风发的一代，如今都已经成为江湖上的传说了。
说完他就飕的下线了，留下我在那里发楞。
随便搜索了一下，点开，那首久违的吓人京腔的笑傲江湖主题歌又响起来——王菲细细空灵的声音在那里唱：英雄肝胆两相照，江湖儿女日见少。心还在，人去了，回首一片风雨飘摇。
忽然间心就安静下来，觉得萧瑟。外面还在下雨，初春料峭的夜里，漆黑的雨无声无息。
仿佛看到多年前的那个雨夜，二十出头的自己正满怀好奇和热忱地负剑而去，想到一个名为“网络”的地方寻找现实里找不到的同类。在那个时代，没有杂志愿意发表武侠小说，也没有出版社愿意出版武侠小说，只有网络上才云集了诸多喜欢写武侠的写手——如今回头看去，最初的书写动机是如此纯粹，不为别的，只是喜欢，从未奢望过会有任何回报。
在某个下雨的夜里，这只刚注册了“沧月”ID菜鸟来到了一个叫清韵书院的地方。那个冷寂的坛子里静默的坐着很多当时名噪一时的高手，(注：后来今古武侠板的主力作者群也大都来自于清韵)，气氛却是极冷清的。贴出的文章质量很高，但回帖往往为零，相互之间没有什么交流，更不用说象其他论坛上那样热闹的你来我往相互搭讪恭维了。
于是，鼓足勇气开始一篇篇的贴文，做足了一只菜鸟的情状：谦虚地称呼每一个人为前辈，小心翼翼地开口，希望得到指点。这情形就好像一个初出茅庐的少年，在满座陌生看客面前舞动大刀片子，希望博得一声喝采，(汗，这个比喻是江南说的，难道最初我在他眼里就是这种形象么?- -!难道偶不是天才美少女般光彩夺目的出场么?)。
尤自记得第一篇贴的是血薇，然后是风雨，我在电脑前守了几天，不停刷新，忐忑不安的等待着有人回复——结果，却还是始终无人搭理。正当我觉得无聊，准备收了大刀片子另寻去处时，却忽然听到有人鼓掌——回头看去，居然还是当时清韵的两大斑竹。
多年后，我尤自记得skyprince对疾风之狼说：“我最近要准备博士答辩，无法经常照看论坛。老狼你替我留意一下最近那个ID叫沧月的作者，她连发了几篇，全都很不错，不要让她因为这里冷清而失望离去。”
其实当时堂上那些默默已久的老鸟们，比如清韵书院里的匪帮老大多事，在不出声的旁观一段时间后对二姐香蝶说：“此女颇佳，快替我拐骗入帮里来当小十六儿”——于是，在加入匪帮后我有了一大串以“哥哥”称呼的朋友(虽然其中几个只有点头之交，汗)，那些人里，包括当时成名已久的多事，香蝶，杨叛，水泡，遥控和凤歌。(凤歌可是申请了好久才被老大批准加入匪帮的，哼哼，加入的明明比我迟，居然还要叫他七哥- -!)
而我另一个哥哥江南，也最初相识于这个论坛，然后在某年三八节趴在线上侃大山侃的神采飞扬，忽然间就一时兴起拜了把子。
嗯嗯，和椴是在别处认识的，好像是西祠胡同。和璎璎则是在榕树下。
而如今，这些人都纷纷成为神龙见首不见尾的骨灰级老鸟，归入了江湖的传说之中，偶尔出来发一贴便会引起很多新人的惊叹。
五六年过去了，如今的清韵虽然空前的繁荣，却再也不复鼎盛时期高手云集，佳作连篇，满堂花醉三千客一剑光寒十四州的景象。清韵不再，尘嚣日上，满目都是为求闻达的作者，洋洋洒洒都是相互恭维的言论。几个老斑竹还在，却越来越难得出来说上几句话……隔了很久还是会想起来去看看，但每次去总是找不到昔日的感觉，满满一屏幕的文章里似乎也找不到可以下箸之处——以至于当我看到莫之然DD的时候，登时有了眼前一亮、看到昔年自己影子的感觉。
是我心境变了，还是外物变了?
很久之后，直到有了自己的主页，不再游荡于各处网站，我还是始终怀念那个时期的清韵书院——其实，也是怀念那个在雨夜负剑而来拜访座上高手的自己，那个怯生生抽出剑来希望得到前辈指点的菜鸟丫头……还有那个一去不复返的黄金时代。
如今在网上的时间越来越少，除了博客，几处论坛都交由板斧打理，只是偶尔过去回贴交流——主要是精力不够，不能再象学生时代那样每日泡在坛子上;而另一个原因，是心境也已经不再相同……而那些人也大抵如此，因为各种各样的原因纷纷淡出了网络。
江湖儿女江湖老啊……多少鲜衣怒马、春衫轻薄的少年都在岁月里被世事磨去了昔日的光彩，渐渐音讯飘摇而断绝。一路走下来，看过山，看过水，看过山非山看过水非水，我曾经认识了多少同路之人，又曾经有过多少次的歧路分携呢?
山高水长，朱弦一拂余音在，却是当年寂寞心。
所以，珍惜剩下的那些朋友吧。庆幸五六年风雨同路，至今尚未走散。比如璎，比如椴，比如江南和七哥。虽然我们都已经不再频繁出没网络，但现实里的交情还是一直延续了下来。
君子之交淡如水。虽经年不得一晤，也可以相互分担喜怒忧愁。
前几日，椴在电话里和我商量，说新居落成，要在院子前后种花木，让我给一些建议。于是我们隔了千里，就种常春藤还是九重葛，紫薇还是杜鹃，黄杨还是水杉热烈地讨论了很久。我说你种一畦韭菜吧，将来我来了可以夜雨剪春韭，最好再养几只鸡，可以韭菜炒蛋或者杀了下酒吃……说的兴兴头头，好像那些东西一种下去就可以立刻长高，依依水畔，就等着我去拜访新居、把酒山荫谈笑殷殷一般。然而放下话筒，依然各自忙碌，不知相见何日。
篇7：《江湖儿女》观后感精选
倔强，敢爱敢恨。赵涛演活了赵巧巧。
巧巧无论是举枪朝天空开响，还是拿茶壶砸向老贾。都带着女人难得少有的果敢和不顾一切。这一点连江湖大哥的斌斌也做不到。如此一对比，男人显得那么畏缩，而巧巧却充满了侠胆豪情。她就是一代女侠。
她爱着斌斌时，她说她不喜欢江湖。
她一个人时，她自诩江湖中人。于她——江湖，就是一个义气。她配得上义气两个字。
赵涛，一个出色优秀的演员。不是大众审美眼里的美女。但是她把巧巧的美演到极致，超越了世俗的美。我忘记了赵涛是谁，我的眼里只有巧巧。爱情消逝的时候，她眉间的爱和恨，怨和释然，那种变化和层次，令人过目不忘，感同身受。你可以体会她那种痛，和她一同感受，那种一瞬间万水千山尽逝的感觉。
她可以为爱奋不顾身，可以抽身而出，可以再去投入一段情，发现无果时毅然离开，绝不拖泥带水。天哪，她潇洒的可以令女人爱上她。
旅途中胆小鬼，吹牛皮的陌生男人，给她描绘了一副UFO进入地球的壮景，发现她是一个刑满释放的人时，用行动抛弃了她。她一个人在西部蛮荒的车站，面对茫茫征途的恐惧与无助，令她幻生出一副UFO入境的奇幻景象，我相信那是她的心理变化，那是她独自面对征途的豪言壮语，这个世界残酷，未知，又充满新奇。她要勇敢走下去。
这个世界对于一个刑满释放的女性有多么艰难与无助。导演没有再表现下去。但是透过想象的UFO入境的虚幻景象。导演是在传达巧巧的心境。在边疆，在她一直想去的地方。在无知又困苦的路上。那未知的光芒，在指引她前进的方向。
在她的光芒下，男性变得那么畏缩，懦弱，薄情寡义。
对于巧巧而言，爱，可以有。爱，可以没有。而义永存。
影片没有给出明确结尾。江湖之路，有义相伴的巧巧，没有定向。
篇外话：
贾樟柯导演有多么爱自己的妻子?在他的眼里，妻子一定就是这个世界上最芳华绝代的女人。导演告诉我们，在她的眼里，自己的妻子是那样遗世独立的美。美到不能复制。
赵涛，中国优秀女演员之一。用灵魂演戏的演员，五官细微的变化，眼角，眉梢，咕哝骂人的嘴型都是戏。
廖凡，把斌哥演得让人鄙视。好厉害的演技。
其他的配角，每一个都出彩。每一处情节都处理合理，又不乏幽默效果。贾樟柯导演在某些情节用幽默的表现方法，表现出某一类人贪婪、愚蠢、可笑而不自知。
中秋节看了一部好电影。为了这样一部电影，加班写个观感，也很幸福。晚安。良片推荐。
篇8：《江湖儿女》观后感作文
《江湖儿女》观后感作文
很显然，贾樟柯的《江湖儿女》不是一部有诚意的作品，看完之后丝毫没有回味的余地，也就更谈不上去看第二遍，或者推荐别人去看了。
作为拥趸，这是我第一次对贾樟柯的电影有如此感觉，真不知道是他因为频繁接拍各种商业广告，经营饭馆而没有太多时间，还是已经江郎才尽——戛纳电影节没有把大奖颁给它，证明了戛纳的明智。
整部电影的故事很简单，山西大同男女巧巧和斌斌之间横跨的情与义的纠结。两人曾经是情侣，后来巧巧为斌斌顶包坐牢，但斌斌并没有报恩，反而远走他乡，另结新欢。巧巧出狱后去重庆找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身残返回老家，巧巧依然收留了他，只不过凭的是义气，并不是感情。最终，身体好转的斌斌默默离开了……
故事简单也罢，问题是贾樟柯把之前善用的所有“道具”又在这部片子中堆了一遍：街头斗殴、葬礼现场跳国标、狮虎笼子、街头卖唱的肌肉男、振聋发聩的舞厅……更为拙劣的是，把女主角的钱包被盗、押送犯人转移等对于表达主题毫无意义的场景都摆了上来，而这些场景都被我预先猜到了，并担心他会摆上去，而他真的摆了上去！这一切只能确认贾樟柯变得匠气十足，炮制能力高超，但丧失了进取的心。
为此，看《江湖儿女》会感觉是又把《三峡好人》《天注定》《山河故人》重新热了一遍剩饭，而且毫无新意。我想说的是，它根本配不上廖凡和赵涛的'上乘表演，浪费了他们的演技和才华，贾樟柯本人应该为他们道歉。
《环球时报》总编辑看完后在微博上对这部片子颇有微词，我还表示了质疑。不过，我看完它之后，迅速决定对他的批评表示支持。
贾氏电影风格虽有辨识度，但观众不是傻瓜，尤其是我们这些看过他多部作品的拥趸。那些帮忙鼓吹这部片子有多牛逼的媒体应该闭嘴，我知道你们在拿钱消灾，你们的良知不痛吗？
总之，贾樟柯没有进步，甚至在倒退，他如果不坚守初心，以真诚之心面对观众，可能很快就会被抛弃。
篇9： 电影《江湖儿女》观后感
电影《江湖儿女》观后感
没记错的话，贾科长是70后，作为80和90后两者夹缝里的我，乘着中秋的乏困，居然精神饱满的看了《江湖儿女》，居然非居然，期待之久，仰慕之实等诸多因素，豪言要写点东西，当然自知之明未必时刻都要，所以就抛掉顾虑，大言不惭的吹嘘遛马一番。
观后有感就不得不说说贾科长的江湖，从《小武》到《江湖儿女》，科长的江湖都都发生在养育自己梦启的大地上，这种江湖他通过电影做了客观的展示与批判。
生而为人就是江湖，各个层面，各个群体都有各自的江湖。假如说《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖儿女》就是发问式的江湖。
电影里郭斌问巧巧：“你恨不恨我？”巧巧说：“对你无情了，也就不恨了。”郭斌：“无情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就讲究个义字嘛，你已经不是江湖上的人了，你不懂。”
故事其实就是郭斌的江湖巧巧一直跟随，但那时候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游荡，这其实就是我们身而为人的江湖，这种江湖随着时代变迁，也让形色众生演绎着变化。
可这种“演绎”转眼就是大半生，《江湖儿女》是郭斌带巧巧入江湖，从此便再不离开。可是郭斌走了，便走了。也许是巧巧不懂郭斌，也许江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者说巧巧因郭斌懂了江湖。
江湖里可惜没有如果，但是我愿意让他有：如果是我，一定也会走郭斌的路。男人的“无情”现实里可能就是：我放下过爱情，只留一句结尾的“走了”。剩下的半生还需寻找男人江湖里的天地，义字当头，最伟大也最可怜。
前面提到了发问的江湖，可以简单的称作试探的关注，贾科长不是救世主，电影本生也不具备救世主的属性，固然贾科长作为一直坚守这份关于形色众生的江湖窥探，他的意义足以支撑华语电影一席之地。
《江湖儿女》给贾科长打一波call。最后的`结局可以慢慢嚼，巧巧梳妆台上拾掇着闯江湖的门面，手机里传来了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同时伴有男人阳刚的霸气，那一刻巧巧的江湖只是被探头里的画面俯视的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周围能被探头窥视到的残局。那个为了江湖搭上了半生的身影靠在了墙上，此时画面定格，留给了我们发问和思考的江湖。
这样的定格让我忘记了儿女情长的思考，也许作为男性的自私亦或自尊。反过头我们再来嚼里面的人物，关二爷是江湖里膜拜的神，二哥、大学生、小年轻、摩的司机、龙队（也许有误）、只有小卖部的个体户（徐峥），成功人士（张译）等，他们看似互不联系，却皆因江湖闭环式的连在一起，少了谁都似乎像山西人吃面缺了陈醋一般。
山河阻隔故人，一个人只能陪你走一段路。江湖绑架了儿女，情长在江湖里只是走了。也许一切都是天注定，在这个只在乎黄金的江湖，任逍遥一把实属人在霾途，海上传奇的世界，方向在东，三代厂花诠释二十四城记，用衣服串联了无用。贾科长的江湖还在续写，在清朝的期待，语路岂能满足！
江湖儿女依旧，贾科长的电影江湖依旧，生而为人就是江湖，大家都各自充当着“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的刚刚好。
《江湖儿女》给贾科长再打一波call。贾樟柯我有酒，约一下肝胆相照，说不定一种懵懂的电影江湖梦就会被催生。愿我们这些江湖里的“囚徒”各自安好。
篇10：《江湖儿女》观后感400字
《江湖儿女》观后感400字
《江湖儿女》已经上映好多天了，曾写过如下观影感受：不错！自认为是我看过为数不多的电影中最好看的一部。赵涛扮演的巧巧让人钦佩，廖凡扮演的斌斌也不让人讨厌。每个人本身似乎无所谓好坏，坏的是欲望，是人性。正如影片中徐峥的一句台词：我们每个人都是宇宙的囚徒。
如今静下心来，再次回顾剧情，曾经让我黯然神伤的电影结尾此刻却让我眼前一亮。斌斌最后的离开，难道不是最好的结局吗？
斌斌和巧巧似乎都是爱对方的，但是爱情在他们各自生活中的份量并不一样。爱情于斌斌而言，像是配菜；而爱情之于巧巧，却好似大餐。所以，当巧巧如飞蛾扑火般地扑向爱情，斌斌却没有相向而行，而是如外人般冷静淡然。
尽管巧巧为救斌斌坐了五年牢，但出狱后巧巧却发现，斌斌已有了别的'女人！
从女人的角度看，斌斌似乎是既可憎又可恶的不仅忘恩负义，又薄情寡义。但是，如果我们上升到理性的高度，冷静下来细想，从来都不曾看重爱情的斌斌此时依然对爱情淡然他生活的重心似乎从来都不是爱情。
巧巧对此若有所悟，她不用恩情绑架爱情。她觉得，既然自己在对方心目中的地位并非坚如磐石，既然对方又有了新欢，死缠烂打或者竭斯底里都非明智之举。所以，尽管她心有戚戚感，但她还是选择默默离开。
斌斌历经种种人事，落难时仍首先投奔巧巧他早已把巧巧当成了亲人。不过，当他得知多年来巧巧一直未嫁人，他才恍然大悟，自己对爱情的敷衍从来都配不上巧巧的真情。所以，与其在一起日后伤感不如及早分离
总之，看过电影，我又领会到了一种爱情的处理方式不合适，就分手！免得日后相爱相杀。
篇11：电影《江湖儿女》观后感
没记错的话，贾科长是70后，作为80和90后两者夹缝里的我，乘着中秋的乏困，居然精神饱满的看了《江湖儿女》，居然非居然，期待之久，仰慕之实等诸多因素，豪言要写点东西，当然自知之明未必时刻都要，所以就抛掉顾虑，大言不惭的吹嘘遛马一番。
观后有感就不得不说说贾科长的江湖，从《小武》到《江湖儿女》，科长的江湖都都发生在养育自己梦启的大地上，这种江湖他通过电影做了客观的展示与批判。
生而为人就是江湖，各个层面，各个群体都有各自的江湖。假如说《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖儿女》就是发问式的江湖。
电影里郭斌问巧巧：“你恨不恨我?”巧巧说：“对你无情了，也就不恨了。”郭斌：“无情?那你作甚收留我?”巧巧：“江湖上不就讲究个义字嘛，你已经不是江湖上的人了，你不懂。”
故事其实就是郭斌的江湖巧巧一直跟随，但那时候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游荡，这其实就是我们身而为人的江湖，这种江湖随着时代变迁，也让形色众生演绎着变化。
可这种“演绎”转眼就是大半生，《江湖儿女》是郭斌带巧巧入江湖，从此便再不离开。可是郭斌走了，便走了。也许是巧巧不懂郭斌，也许江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者说巧巧因郭斌懂了江湖。
江湖里可惜没有如果，但是我愿意让他有：如果是我，一定也会走郭斌的路。男人的“无情”现实里可能就是：我放下过爱情，只留一句结尾的“走了”。剩下的半生还需寻找男人江湖里的天地，义字当头，最伟大也最可怜。
前面提到了发问的江湖，可以简单的称作试探的关注，贾科长不是救世主，电影本生也不具备救世主的属性，固然贾科长作为一直坚守这份关于形色众生的江湖窥探，他的意义足以支撑华语电影一席之地。
《江湖儿女》给贾科长打一波call。最后的结局可以慢慢嚼，巧巧梳妆台上拾掇着闯江湖的门面，手机里传来了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同时伴有男人阳刚的霸气，那一刻巧巧的江湖只是被探头里的画面俯视的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周围能被探头窥视到的残局。那个为了江湖搭上了半生的身影靠在了墙上，此时画面定格，留给了我们发问和思考的江湖。
这样的定格让我忘记了儿女情长的思考，也许作为男性的自私亦或自尊。反过头我们再来嚼里面的人物，关二爷是江湖里膜拜的神，二哥、大学生、小年轻、摩的司机、龙队(也许有误)、只有小卖部的个体户(徐峥)，成功人士(张译)等，他们看似互不联系，却皆因江湖闭环式的连在一起，少了谁都似乎像山西人吃面缺了陈醋一般。
山河阻隔故人，一个人只能陪你走一段路。江湖绑架了儿女，情长在江湖里只是走了。也许一切都是天注定，在这个只在乎黄金的江湖，任逍遥一把实属人在霾途，海上传奇的世界，方向在东，三代厂花诠释二十四城记，用衣服串联了无用。贾科长的江湖还在续写，在清朝的期待，语路岂能满足!
江湖儿女依旧，贾科长的电影江湖依旧，生而为人就是江湖，大家都各自充当着“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的刚刚好。
《江湖儿女》给贾科长再打一波call。贾樟柯我有酒，约一下肝胆相照，说不定一种懵懂的电影江湖梦就会被催生。愿我们这些江湖里的“囚徒”各自安好。
电影《江湖儿女》观后感
科长的电影我都看过，我最喜欢的还是《三峡好人》，三峡好人有明显的科长风格，但多了情义在里面，人物也有血有肉了。表弟(韩三明)变得超级可爱，一下子变得鲜活有个性了，而不再是一个符号了。有人说科长的电影跟侯孝贤的电影类似，就是没有特写镜头，里面的人物似乎是一个符号，代表一个阶层或者一个现象，人物本身是没个性的，但是三峡好人的人物变得鲜活起来，因为加了情义在里面。情义是江湖的最显著的特点。
江湖在三峡好人里已经出现过，接下来的《天注定》是一个更纯粹的暗黑江湖。看《江湖儿女》，也是第一次在电影院看科长的电影，还是有点享受的，那种慢慢的节奏，接地气的画面，声音突然变得重要起来，这是看影碟感受不到的。
这个江湖不是港台电影里的江湖，不是武侠小说里的江湖，就是咱们实实在在的发生在身边的江湖，生活在小镇的70，80后小时候应该都接触过这种江湖，身边的江湖人物传说，记得上小学初中，村跟村的结帮拉伙，打群架，似乎每一个开个店做生意的都跟江湖有关，最起码要跟江湖人打招呼，这就是早期生意的原罪。那个年代小镇上村子里，讲规矩，江湖管的多，很多人不敢做生意，是因为不敢去招惹江湖人。
这个现实江湖就像电影展现的，拿把枪去撑门面，吓唬人，而不是真正用来杀人，打架也是很少动刀子，棍棒为主。声势很大，场面很足，规矩要有，只有愣头青的小孩子学着电影里下重手，没规矩，但是远没有电影和小说里江湖那种腥风血雨。
从电影里看，似乎开始斌哥是江湖人，巧巧不是江湖人，后来反转了，斌哥不在江湖了，即使坐轮椅也不是被人砍的，而是喝酒喝中风的，巧巧进入了江湖。其实斌哥依然是江湖人，最后偏瘫依然瘸着“走啦”，没带走一分钱;赌桌上输了，依然讲面子，讲规矩。出狱后选择离开，是想有一天风光回来，让女人顶罪本身就不算个爷们，面子上过不去。江湖人脖子要硬，不能低头，可以丢情义，不能丢面子。斌哥的江湖人讲面子，不讲情义，讲情义的反而是不在江湖的巧巧，为情顶罪，为义收留偏瘫后的斌哥。这样看来似乎巧巧才是传说中的江湖人，斌哥似乎是个爱面子的假江湖，这个时候江湖人又是模糊的。
如果大家有机会阅读这两本书《江湖丛谈》，《乡土中国》，更理解中国社会的特点，可能全世界都一样，有法内之地，也有法外之地共生，但是中国的江湖似乎有自己鲜明的特色，古代郡县以下都是乡绅管理，郡县以上是庙堂之高，郡县以下就是江湖之远了。具体到人有时候很难说你是庙堂之人还是江湖之人，因为中国人没有高在庙堂的世袭贵族，每个人追溯都来自农村，有乡土的根，一代穷一代富，一代在朝堂一代在市井，皇帝轮流做，今天到你家，所以既有孔孟礼仪，也有江湖规矩，在人们的风俗习惯，待人接物中两者混合兼有，文化传播听评书，相声曲艺，这些过去都是江湖人的行当，他们在表演的过程中自然不自然的会带出江湖的价值观。几千年江湖还在，因为在演变过程中有共通人性的普世价值，以后也依然会继续有。
总结一句，有人的地方就有江湖，所以每个人都是江湖人，不管你在不在江湖里。有的是面子里的江湖，有的是里子里的江湖。易中天老师归纳过三点中国逻辑：问态度不问事实;问动机不问是非;问亲疏不问道理。这些是乡土中国的人情世故，讲情不讲理，乡土中国就是江湖中国诞生的土壤。
江湖儿女美文
十月，秋，逝去的岁月，遗落下了淡淡的痕迹，落叶久违地和泥土作了个亲密接触，以它凄美的姿态作别朝夕相伴的枝桠。我想，叶落的那一刻，是否会感到一丝不舍?坠落的一瞬间，是否会感到一丝疼痛?突然间，一声嘶哑打破了季节的空落：究竟什么样的终点，才配得上这一路上的颠沛流离。
每天给自己希望，试着不为明天烦恼，可时间的流逝渐渐地在人们的容颜上暴露，在人们的头发上滚动，多少个今日变成了曾经。记忆散落了一地，黄花落叶是写不尽的诗意，驻足观望，那一片空旷的稻田，还有谁在守望。曾经的我们约定，一起去探寻未来。可多年下来，身边的人还是陌生人，当日那个在田野上对天呐喊的少男少女，今日已不见了踪影。面对的不再是熟悉的面孔，昔日的约定被遗落在了时间的跑道上。
偶尔累了，我也会停下来，带着梦呓般地呢喃，回忆着昨夜属于我的那一场美梦。千帆过尽，曾是少年却不再年少，唯一期待的只是眼角的泪已被擦拭。我们都需要一颗平常的心，坦然地面对失去的昨天，因为未来还等着我们。
我知道人们渴望未来，迫需一次成功洗涤这一路上的疲劳与沧桑。故而盲目地赶路，冒着烈日，趁着星夜，不顾一切地向前跑，从而错过了很多人，错过了很多事。其实，别着急赶路，去感受路，风景就在路上。因为我独自流浪在外面，最近一年多来一直如此，我在孤独中写作。但这些天来，我逐渐意识到这或许也是一种幸福。如果一个人确定选择了孤独，那一定是有某种目的的，而非仅仅是为了寻求自我，探求个性。或许正是因为这样的选择，我有了更多创作的灵感，不时会回忆过往，思考人生。在追梦的路上，或许注定是孤独的，所以我时常在想，究竟什么样的终点，才配得上这一路上的颠沛流离?
哦生活!有太多的事同时发生，而我没有时间去整理。久而久之，我便开始忧虑重重，而这些事的记忆慢慢地堆积起来，压得我喘不过气来。有一天，我去湿漉漉的校道散步，一直来到操场的观众席最高一层伫立着，观察着雨后的世界，然后回到牢房似的宿舍中，看着室友，有的打游戏，有的睡觉，我感觉我不能这样过下去。在这种悲伤的孤独中，我决定写作，把自己的过往种.种记下来。因为我知道，这或许是有意义的，而我也从未如此狂热。与其浑浑噩噩中死去，不如做一点有意义的事。我知道，在到达终点之前，这也许会是一次不错的经历。
所谓的成长，不就是每一天都经历不同的事，从每一件事中更成熟稳重一点吗?人生有多残酷，你就该有多坚强。我们谁也无法预知这一路上的灾难祸福， 谁也不知道自己最后会活成什么样子，只知道前进，前进，不让一滴泪落在心上。也许那年你蹒跚的模样，正是你最成功的时候，我们期待着，我们努力着，只为一个不错的结局。
过去的痛都是为了未来的乐，过去的悲都是为了未来的喜，当人们选择踏上征程的时候，他们就已明白。而成长只有有了挫折作伴，成功人才不会感到孤独。每一次成功的背后，都是无尽的心酸，又有谁不是趟着血，扛着风，砥砺而行呢?而上天向来是公平的，这些人注定会成为自己的英雄。
究竟什么样的终点，才配得上这一路上的颠沛流离?我实在无法得出结论，即使勉为其力的给出答案，也总觉得不得精髓。或许自己认为可以，就可以吧，毕竟每个人的追求不同。但我还是希望，在这之前，我们都能好好的拼搏一回，不让余生后悔曾经。
自从我决定我要以此为目标的那一天起，我便把自己交给了红尘。我不知道我会经历什么恐怖的事情，也不知道我会得到什么意外的惊喜，可既然做出了选择，那就勇敢地前进吧。
希望，当曾经的梦想尘埃落定时，不要再问这个终点，是否可以微笑，因为我曾真真切切地为之付出过。为你，我不愿回头，看一世的繁华;为你，我宁愿在熙攘的人群中孤独了自己;为你，我宁愿在霓虹灯下寂寞了自己。
我不知道什么样的终点可以配得上这一路上的颠沛流离，但这一路的经历是我人生最真实的回忆，最富有的财富。
下个十月，我也希望将我奋斗的故事留下淡淡的痕迹，愿此生不悔。
电影《江湖儿女》观后感700字
江湖儿女，儿女江湖，镜中花、水中月。
有人的地方就有江湖，你堕落，就会坠入江湖;你奋斗，就能爬到江湖，你不动，就会身陷江湖，故贾科长无奈而又傲娇地说“我们都是江湖儿女”。
贾科长讲了一个凡间的江湖故事，一个不会天上飞，没有手足情，不懂侠之大者的烟火江湖，但真实地令人窒息、绝望到让人失语、无力到使人幻灭的鸡毛江湖。这个江湖，“四海之内皆兄弟”，但转眼间灰飞烟灭，树倒猢狲散;这个江湖，找不到敌人，任何几个小人物都能放倒所谓的老大，老大的牛bi，只是在装bi;这个江湖，每个人都有那么多不堪，却在努力维护自己的脸面，只有“傻瓜”才会豁出去、硬撑着。
每个人都明白自己知道的那份道理，但说出来的只是大家能说的那份道理，有些大家都明白的道理科长打死也不说，或许50年1之后，大家自然会明白。
影片开始，一个车上的幼儿从睡眼朦胧中警醒，睁开眼睛直勾勾地看着一车烟雾缭绕中表情麻木的乘客，巧巧坐在车尾百无聊赖中打着盹出场;从巧巧出场开始，镜头中的郭斌一时风头无两，江湖声望扶摇直上，片时三分之一处，反转随即出现，郭斌被当街暴打，命悬一线，不知有江湖的巧巧取枪、上膛、下车、鸣枪、举瞄、转身、再鸣枪，动作一气呵成，现场鸦雀无声，只有粗重的喘息声和随后响起的锤击声，声声入耳，锤锤诛心。影片结尾，一个监控摄像头静静地记录着巧巧倚墙而立的模糊身影，任凭巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一声沉过一声，却如天地空无一人般寂寥，无人听见，也与旁人无关。除了现在的巧巧，没有人需要知道郭斌又一次出走。
剧中有一个关键角色，来自于曾经一场大火闻名全国的克拉玛依的光头男，说：“我们是宇宙的囚徒”。 贾科长事后补充说：“我们都是江湖儿女”。十八年前似乎有江湖儿，十八年后从满屋子男人堆里巧巧拿壶砸贾头的那一刻起，只有江湖女了。难怪俞敏洪前阵子发表了一段对女人的致敬词，看来这个世俗意义上的成功男人对未来还抱有一丝希望——在女人身上。男人，还是洗洗睡吧。
《江湖儿女》经典观后感
山河仍有故人，江湖已无儿女。
我从贾樟柯导演的这部《江湖儿女》中看到的是江湖已没有儿女。
无论是斌哥还是巧姐，在经历了许多变故之后，已不再年轻，相应的，他们那个年代的人，也已不再是儿女。想象着斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爷，大婶，他们也许会觉得恍然如梦。然而，对于新的一代，他们的辉煌，到自己死的那一刻才作数。斌哥在瘫痪之后，穷守江湖礼节，在自己曾经的小弟的儿子眼里，就是一个臭脾气，对自己父亲不敬的废人。他曾经的辉煌和地位，只能靠现在的辉煌和地位维持，如果现在一无所有，那么很残酷，他信奉的“三十年河东，三十年河西”，别人同样回以“君子报仇，十年不晚。”
未来是属于年轻人的，斌哥再次出走依然会碰壁，因为他的江湖已经不存在了。他错失了山西的拆迁重建，在三峡大坝时代也没有出头。在更加信息化的时代，他看着导航都在发呆。大时代，总会有大潮流，而属于小人物的，只有随波逐流。虽有成功者，但凤毛麟角。斌哥的江湖再大，也敌不过时代的巨轮滚滚向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成为了时代的边缘人物。
至于巧姐，有多少爱可以重来呢?她曾经的江湖可能就两个人，甚至她不把自己作为江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥说：一个男人出狱没有兄弟接，看着小弟宝马豪车，自己很难平复。但是，他想过巧姐一个女人的处境吗?很显然，他没有。巧姐遇到了小偷，遇见了见色起意的摩的司机，但他遇见最无情的是斌哥。从始至终，这个江湖都是男人的。是不平等的。是残酷的，充满变数的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人无论怎样，都会留下一个女人。豪富的二勇是如此，挣扎不甘的斌哥如此，入狱的双胞胎，更是如此。
江湖已被时代打散。同是天涯沦落人，更多的不是相逢何必曾相识，而是，那个江湖人好骗，可以捞一笔。徐峥扮演的角色何其多也，在陌生人前吹嘘，自己却不过如此。江湖从来侠客不多，败类不少。所以江湖险恶，退出方可保命。
我们都曾在江湖，遇到无数的人，与这些人中的极小部分，保持亲密。江湖广大，各在东西，以故人称。当我们不得不退出江湖，不再是儿女时，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食无忧，感受温暖。
篇12： 《江湖儿女》影评
《江湖儿女》影评
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗？能重来的还是爱吗？看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的'江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗？
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么？为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的台阶，追寻的意义终归是辛酸的。经历了我们耍一下的恐惧，经历了身无分文的混吃混喝，经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚……旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦！巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过普通人的日子，最终她还是无法欺骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗璀璨夺目，多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱？义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感激，要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么？不要江湖，而是生活。斌斌再次抛下女人走了去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：“我愿意”。
篇13：江湖儿女观感
江湖儿女观感
我从贾樟柯导演的这部《江湖儿女》中看到的是江湖已没有儿女。
无论是斌哥还是巧姐，在经历了许多变故之后，已不再年轻，相应的，他们那个年代的人，也已不再是儿女。想象着斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爷，大婶，他们也许会觉得恍然如梦。然而，对于新的一代，他们的辉煌，到自己死的那一刻才作数。斌哥在瘫痪之后，穷守江湖礼节，在自己曾经的小弟的儿子眼里，就是一个臭脾气，对自己父亲不敬的废人。他曾经的辉煌和地位，只能靠现在的辉煌和地位维持，如果现在一无所有，那么很残酷，他信奉的“三十年河东，三十年河西”，别人同样回以“君子报仇，十年不晚。”
未来是属于年轻人的，斌哥再次出走依然会碰壁，因为他的江湖已经不存在了。他错失了山西的拆迁重建，在三峡大坝时代也没有出头。在更加信息化的时代，他看着导航都在发呆。大时代，总会有大潮流，而属于小人物的，只有随波逐流。虽有成功者，但凤毛麟角。斌哥的江湖再大，也敌不过时代的巨轮滚滚向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成为了时代的边缘人物。
至于巧姐，有多少爱可以重来呢?她曾经的江湖可能就两个人，甚至她不把自己作为江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥说：一个男人出狱没有兄弟接，看着小弟宝马豪车，自己很难平复。但是，他想过巧姐一个女人的处境吗?很显然，他没有。巧姐遇到了小偷，遇见了见色起意的摩的司机，但他遇见最无情的是斌哥。从始至终，这个江湖都是男人的。是不平等的。是残酷的.，充满变数的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人无论怎样，都会留下一个女人。豪富的二勇是如此，挣扎不甘的斌哥如此，入狱的双胞胎，更是如此。
江湖已被时代打散。同是天涯沦落人，更多的不是相逢何必曾相识，而是，那个江湖人好骗，可以捞一笔。徐峥扮演的角色何其多也，在陌生人前吹嘘，自己却不过如此。江湖从来侠客不多，败类不少。所以江湖险恶，退出方可保命。
我们都曾在江湖，遇到无数的人，与这些人中的极小部分，保持亲密。江湖广大，各在东西，以故人称。当我们不得不退出江湖，不再是儿女时，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食无忧，感受温暖。
篇14：江湖儿女美文
江湖儿女美文
十月，秋，逝去的岁月，遗落下了淡淡的痕迹，落叶久违地和泥土作了个亲密接触，以它凄美的姿态作别朝夕相伴的枝桠。我想，叶落的那一刻，是否会感到一丝不舍?坠落的一瞬间，是否会感到一丝疼痛?突然间，一声嘶哑打破了季节的空落：究竟什么样的终点，才配得上这一路上的颠沛流离。
每天给自己希望，试着不为明天烦恼，可时间的流逝渐渐地在人们的容颜上暴露，在人们的头发上滚动，多少个今日变成了曾经。记忆散落了一地，黄花落叶是写不尽的诗意，驻足观望，那一片空旷的稻田，还有谁在守望。曾经的我们约定，一起去探寻未来。可多年下来，身边的人还是陌生人，当日那个在田野上对天呐喊的少男少女，今日已不见了踪影。面对的不再是熟悉的面孔，昔日的约定被遗落在了时间的跑道上。
偶尔累了，我也会停下来，带着梦呓般地呢喃，回忆着昨夜属于我的那一场美梦。千帆过尽，曾是少年却不再年少，唯一期待的只是眼角的泪已被擦拭。我们都需要一颗平常的'心，坦然地面对失去的昨天，因为未来还等着我们。
我知道人们渴望未来，迫需一次成功洗涤这一路上的疲劳与沧桑。故而盲目地赶路，冒着烈日，趁着星夜，不顾一切地向前跑，从而错过了很多人，错过了很多事。其实，别着急赶路，去感受路，风景就在路上。因为我独自流浪在外面，最近一年多来一直如此，我在孤独中写作。但这些天来，我逐渐意识到这或许也是一种幸福。如果一个人确定选择了孤独，那一定是有某种目的的，而非仅仅是为了寻求自我，探求个性。或许正是因为这样的选择，我有了更多创作的灵感，不时会回忆过往，思考人生。在追梦的路上，或许注定是孤独的，所以我时常在想，究竟什么样的终点，才配得上这一路上的颠沛流离?
哦生活!有太多的事同时发生，而我没有时间去整理。久而久之，我便开始忧虑重重，而这些事的记忆慢慢地堆积起来，压得我喘不过气来。有一天，我去湿漉漉的校道散步，一直来到操场的观众席最高一层伫立着，观察着雨后的世界，然后回到牢房似的宿舍中，看着室友，有的打游戏，有的睡觉，我感觉我不能这样过下去。在这种悲伤的孤独中，我决定写作，把自己的过往种种记下来。因为我知道，这或许是有意义的，而我也从未如此狂热。与其浑浑噩噩中死去，不如做一点有意义的事。我知道，在到达终点之前，这也许会是一次不错的经历。
所谓的成长，不就是每一天都经历不同的事，从每一件事中更成熟稳重一点吗?人生有多残酷，你就该有多坚强。我们谁也无法预知这一路上的灾难祸福， 谁也不知道自己最后会活成什么样子，只知道前进，前进，不让一滴泪落在心上。也许那年你蹒跚的模样，正是你最成功的时候，我们期待着，我们努力着，只为一个不错的结局。
过去的痛都是为了未来的乐，过去的悲都是为了未来的喜，当人们选择踏上征程的时候，他们就已明白。而成长只有有了挫折作伴，成功人才不会感到孤独。每一次成功的背后，都是无尽的心酸，又有谁不是趟着血，扛着风，砥砺而行呢?而上天向来是公平的，这些人注定会成为自己的英雄。
究竟什么样的终点，才配得上这一路上的颠沛流离?我实在无法得出结论，即使勉为其力的给出答案，也总觉得不得精髓。或许自己认为可以，就可以吧，毕竟每个人的追求不同。但我还是希望，在这之前，我们都能好好的拼搏一回，不让余生后悔曾经。
自从我决定我要以此为目标的那一天起，我便把自己交给了红尘。我不知道我会经历什么恐怖的事情，也不知道我会得到什么意外的惊喜，可既然做出了选择，那就勇敢地前进吧。
希望，当曾经的梦想尘埃落定时，不要再问这个终点，是否可以微笑，因为我曾真真切切地为之付出过。为你，我不愿回头，看一世的繁华;为你，我宁愿在熙攘的人群中孤独了自己;为你，我宁愿在霓虹灯下寂寞了自己。
我不知道什么样的终点可以配得上这一路上的颠沛流离，但这一路的经历是我人生最真实的回忆，最富有的财富。
下个十月，我也希望将我奋斗的故事留下淡淡的痕迹，愿此生不悔。
篇15：江湖儿女——混社会的人
从电影院出来，我问朋友，好看吗?回说没看懂，没 get 到点。我说好看，拍得真好，拍得真。朋友没再说话。
从票房反映看，应该是很多人都没 get 到点。也许是社会变了。
贾樟柯拍的人，我太熟悉了。在乡村、小城镇，常有这样的人。这样的人，在我们那里，叫混社会的人。混社会的人讲义气，有兄弟，有自己的处事原则，常以暴力解决问题。有点像《老炮》里的六爷。在老一代，他们也叫耍江湖的人。
有年，我们去找一位老辈人出面处理点问题。老辈的给对方打电话，说：来嘛，看看我们的老江湖是不是不如你们新江湖了。这是说狠话。江湖代有才人出。往往是新人比老人更狠，因为荷尔蒙更旺盛，更不知道天高地厚。以前混社会的人混到一定时候，也怕年轻一代混社会的。早年混社会的人还讲点规矩，新时代混社会的，拿着刀子就敢捅，所以大家都怕。
江湖上的人比拼的是狠，比拼的是兄弟。为了维持兄弟情义，常干两肋插刀的事情。
初中的时候，我们喝血酒结拜兄弟。十三个人。结拜的原因，就是抱团壮势。一群人混在一起，别人不敢欺负。不仅不敢欺负，往往还反过来欺负别人。一个人代表的是十三个人。十三个人的背后，又各有来头，都还能捎带上三三两两学校里的或社会上的人，所以一遇到事情，站出来的人，就多。阵势壮。
学校里，有几种人出名：学习非常好的，长得很特别的，非常调皮的。非常调皮的，要么是个跳梁小丑，要么就是个大哥。很多人都有大哥情节，崇拜大哥。低年级的和高年级的混在一起，学校里的和社会上的人混在一起。
十五六岁的时候，我也是满腔热血，说干就干。也看古惑仔，也是一个眼神不对就和人干架。一路走过来，走到现在，我练就了一样本事，不怕人不怕事。
我读高中的时候有个观点，我出学校，也是社会上的，所以完全没必要怕混社会的人。很多年以后，我问朋友，你在社会上混这么多年，你说真有混社会的人吗?他说有啊，咋没有。我说真有黑社会吗?他说有啊，咋没有。我说哪里有黑社会，我咋没看到过呢?他说让你看到了，还叫黑社会?我说也有道理。
每个年代都会有风云人物。在我们老家，风云人物很多。最出名属营山杨军，在赌场帮人看场子，杀人越货，绑架威胁，带着一帮兄弟成了亡命之徒。开着车，拿着枪支弹药，甚至有炸药，真和警察干。现在网上都还能找到他们的视频。最后被击毙在古蔺。
这些人，普通老百姓哪惹得起。闻风丧胆。老家有个人，一年有人骑摩托车经过，放着音乐，姿势张扬。这人看不惯，把人逮住了，一砖头把人拍死了。
我们老家水潦、坛厂的人最团结，也最狠。他们主要聚集在二中。我读书的时候，和他们打过交道，他们自尊心非常非常强，愿意拿命拼。由此，大家都怕。
那时候我在外面认识一个刚哥。老鹰山的。在学校外面开了个发廊。说是发廊，其实就是妓院。带着几个小姐。白天睡觉，晚上接客。那里是我们经常聚集的地方，一间屋子的床下，全是砍刀。哪里有事，说要刀，就从这里调。刚哥和我关系不错，他觉得我这个人日怪，搞笑，胆子还大。我和他单独呆过几次，他都是一脸没睡醒的样子。但一听说哪里有事，精神马上就来了。
有一回，我们二三十个人每人提着一把砍刀去老鹰山打群架，黑灯瞎火的，到半夜两边的人才聚齐。两边的老大都还一直通着话。最后没打起来，又有一个刚哥出面了，说看在他面子上，这事就算了。然后这事就真多算了。之后我们就去喝酒。先是在烧烤摊喝，然后又到一个兄弟家去喝酒。干到天昏昏亮，才各找住处睡。睡到下午，又被叫起来，又吃东西，又喝。晚上在KTV唱歌，又喝。我觉得这样的日子太没意思了，之后再叫我出去，我就不去了。
有次刚哥打电话给我，问我在哪里，赶紧过去汇合。我说我在新华书店看书呢。他说看个锤子书，有球用!我有点生气，就把他电话挂了。
差不多十年以后，我在那个小县城又看到他了。在送快递。我认出他来了，他认不得我。我们没有打招呼。
很多混社会的人都达成共识了：混个锤子的社会，哪个混社会混得好的会天天打架?混得好的都当老板开奔驰宝马了，社会有球混头。这拨人成熟了，新的一拨人又起来了。
有人的地方，就有江湖。
作者：李日白
篇16：《大笑江湖》观后感
昨天晚上，我和姐姐看大笑江湖，看完电影已经是22:30分了，我和我的姐姐是最后走出去的，一直看到大屏幕变黑了，哈哈!首先要说这部电影拍摄的非常成功，从预告片就可以看出，再到首日票房达到了一票难求的效果，虽然等了几个小时，但是我心里很欣慰，看到大家能够这么的支持大笑江湖，很感谢啦。哈哈(代表粉丝团中的我自己)哈哈
其次呢就要说说感受了，上中下半部分的情节我就不用说了，看了的朋友都知道，那就是一个字：笑!两字：大笑!我所在的影厅里的观众从头到尾都是笑声不断，小鞋匠的剑刺死了那个无赖叫什么扒的，然后是在船上和赵老师交手那段，咔咔两脚，赵老师来了一句，这是什么活，哈哈!最有意思的就是赵老师那句英文被程野翻译的：“别太放肆，没什么用”，哈哈，这句话让我记忆忧心，还有一个，在影片中出现了一个没有被介绍过的演员，也是本山传媒的，他就是张小光“牛二”，他的出现让我挺意外的，演得也不错，呵呵!
总结一下呢就是呢，非常搞笑，雷人，感动，月露在跟皇帝走了的那一刻，小鞋匠的心情可谓是伤心至极，但连他自己都没想到的`是，她最后竟然回来了，就这一刻，在场所有观众都很感动，甚至流下了幸福的眼泪。
最后呢，祝福票房大卖!!!
篇17：《大笑江湖》观后感
看完《大笑江湖》后，我不禁大失所望，来看看这部电影的概述：
《大笑江湖》剧中，小鞋匠是小沈阳，他常强出头，由不懂武功的菜鸟变成武林第一高手；赵本山则是个武功高强的大盗，被不会武功的小沈阳打败；程野扮演赵本山的手下皮丘，经常拖累赵本山。其余角色都围绕小沈阳设置。如林熙蕾饰演一个武功一般、却自以为了得的皇帝的未婚妻(其实就是妃子,只不过在成亲当天,她放火造乱,偷跑出宫)，与小沈阳有感情戏；曾志伟是保护公主的大内第一高手盲剑客；陈志朋演的天子是林熙蕾的未婚夫，也就是小沈阳的情敌；小小彬扮演小沈阳的童年时代；吴宗宪则是生活在谷底的绝世高手，小沈阳坠谷后遇上了他。
1.小鞋匠（小沈阳）由不懂武功的菜鸟变成武林第一高手，他是怎么变成的，被人打的！
2.赵本山则是个武功高强的大盗，被不会武功的小沈阳打败。看不出赵叔叔有什么武功高强，更不是被小沈阳打的，是白胡子老伯伯！
3.程野扮演赵本山的手下皮丘，经常拖累赵本山，看不出一点拖累，两人是一条绳子上的蚂蚱！
4.林熙蕾饰演一个武功一般，与小沈阳有感情戏。林熙蕾武功不是一般中的一般，他们的感情也太干了！
5.曾志伟是保护公主的大内第一高手盲剑客，曾志伟提不出有什么特点。
6.陈志朋演的天子是林熙蕾的未婚夫，也就是小沈阳的情敌。小沈阳和林熙蕾的感情显得干就是因为他们没有做好情敌的角色！
7.小小彬扮演小沈阳的童年时代，小小彬挺可爱的一个孩子！
8.吴宗宪则是生活在谷底的绝世高手，小沈阳坠谷后遇上了他。也就是看了一下宪哥雷人的造型！
总之，这部影片给人一个非常大的误区，让人以为是一部非常搞笑的喜剧片，可是里面的一些所谓的搞笑桥段过于陈旧，没有达到让人发笑的目的，所以，很难受，从一开始就期待的笑料到头来一点也笑不出，更别说大笑，从而得出真正的结论：神马都是浮云，浮云......
篇18：《大笑江湖》观后感
今天看了看大笑江湖，差点笑懵了。同时也被小沈阳感动了。
一个修鞋的小人物为了信用，为了把一只鞋送还到月露手上，千里迢迢一路历经苦难的走来，不过他一路上也学会了许多本领，其实有些实质性的本领并不是一次旅程所学的最主要的东西，真正的人生经验，才是这次旅程最大的收获。
在船上，河盗手下一句话笑翻了我：“别太放肆，没什么用！”是啊，人生很多时候放肆只是为了满足大脑的想法，但是没什么用的。却不如让力量与我们同在，是啊，要懂得分享力量，而不是利用力量得到一些本不属于自己的东西，太监想开创新的朝代，可以，但是不能用卑鄙的手段，然而自己忠心耿耿，不生二心，一心为国家办事情，很有可能皇帝会让他成为下一代的皇帝，那个时候就可以了。
还有，神农教的三个人为了给一个死有余辜的人报仇，竟然想杀死鞋匠和月露，结果怎么样，很悲剧！自己竟把自己给毒死了。那神农教的头领，本来是想害死小鞋匠的，可是没想到倒帮了小鞋匠，最后才得以打败了太监。
一切都结束后，皇上要赏赐于鞋匠东西，但是鞋匠却将这个机会把月露的想法说了出来，想让皇上不在逼迫月露，但是月露也不想让鞋匠把这个机会让给自己，就说了一句话，但是小鞋匠不怨月露。由此可见，小鞋匠为别人着想，首先考虑到的就是别人。
一个简简单单的小人物，一个碌碌无为的小鞋匠，却具有如此多的优良品德，我们，要比他的生活条件好，我们也要具有这样多好品德！
篇19：《大笑江湖》观后感
《大笑江湖》观后感
江湖实在是一块风水宝地，想做大侠的可以拿着把水果刀来溜达两圈，想当英雄的可以找点恶霸痞子练练拳脚，想成为天下第一高手的还可以报名参加一年一度的武林大会，通过海选一步步晋级，最终优胜的选手不但可以获得武林盟主的荣誉称号，还能瞬间成为各大武侠小说家写作的热门，名利双收，总之这是一个充满梦想与传奇的地方。
当然江湖又是一块看不见摸不到甚至无处寻觅的桃花源，多数时间只是无聊看客寄托情怀的乌有之地罢了。说白了《大笑江湖》就是宁财神的一种臆想，赵本山、小沈阳神马的，腕儿再大也只不过是浮云，真正带给观众快乐的.是电影流露出来的戏谑游戏的轻松生活态度。
俗话说得好“人生苦短，及时行乐”，人这一辈子撑死不过百年，正是来也匆匆，去也冲冲。可大多数时间又都是在拼搏奋斗，为了生计疲于奔命。连人高马大的王力宏也高唱“我们生活太忙乱”，“生活节奏比明朝快了一万倍”，表示自己鸭梨很大，所以现在才流行那句“点背儿不能怪社会”。活着都不容易，想过得舒服一点，就得自己学会找乐子。当然“及时行乐”不是为“天上人间”拉广告，而是寻找一种轻松乐观的生活态度。
《大笑江湖》中处处可见宁财神对时下流行文化和热门话题的戏谑解构，比如西门吹雪和叶孤城是俩整天研究植入广告的药贩子，不知道冯小刚看了会不会笑出来。《让子弹飞》、《赵氏孤儿》两部与《大笑江湖》决战暑期档的电影成了街边的地摊文学，还不如武侠漫画销量好。更搞笑的是苦头陀的绝世武功秘籍理论不是五行八卦，而是贪吃蛇的游戏。绝地武士尤达大师的宇宙剑法，竟然成了半吊子河盗专业修炼的盗版武功秘籍。有些东西表面上很光鲜，其实内里的东西让人哭笑不得。这一点方舟子和司马南估计最有感触。
《大笑江湖》本来就是以一种游戏的态度来讲述江湖儿女的故事，别人眼中武功深不可测的小鞋匠其实只是一个屁都不懂的武侠迷而已。所有这些带有穿越色彩的杂糅笑料在现实生活中都有影子，只不过那些现象被宁财神包装起来融进了自己可爱的江湖想象中。
从电影的角度讲《大笑江湖》并不算是一部优秀的喜剧片，甚至到电影结束我也没搞清楚月露和小鞋匠怎么就爱上了，见了一面就为了还鞋子追了靓女几千里地。如果这就是“一见钟情”，或者“因为爱所以爱”的话，多少有些儿戏。不过《大笑江湖》这种以传统武侠故事为骨架，灵活地加入对时下生活的调侃，流露出的草根情趣非常亲民。
篇20：《远在江湖》观后感
这次能来岳阳开省评协理事会并观赏岳阳巴陵戏《远在江湖》，确实让我非常的感慨，也使我十分的感动。岳阳对于我来说并不陌生，可以说是个非常熟悉的地方，上世纪八九十年代就经常往返于此。八十年代还陪同著名作家古华等到长炼听他为文学爱好者讲课。九十年代初，第一拨最早组织报道张谷英村，我是参与者，九十年代教育部素质教育示范观摩研讨会在岳阳汨罗召开，我也是见证者。四年前还陪同黄彬将军来岳阳楼捐赠大幅书法作品岳阳楼记，徐新启部长和彭东明先生主持了受捐活动并讲话。岳阳的地方剧种巴陵戏也不是第一次观看，这也正是引发我回忆过往的原因所在。对于观看岳阳巴陵戏《远在江湖》我想谈三点感想和一点自己的看法或可作为建议吧。
一、变与不变
记得第一次来岳阳观看汇演是在三十多年前了，虽然随着时间的推移对演出的内容也渐渐模糊淡忘，但对那时汇演的场景和演出时的氛围可以说是记忆犹新，第一次来岳阳观看汇演应该是在1984年的4、5月间，天气还比较冷，又是在湖边临时搭的棚子做戏台，十分简陋，灯光还是用的气灯，不是很亮，昏暗不清，天还下着霏霏雨，更显阴冷。演出是在晚上七点半开始，观看者是坐的长条木板凳，有时还不得不站起来观看，不用说舞台布景了，舞美、灯光、音响、服饰、化妆都极为简单，有些化妆当时看了就让人忍不住发笑，说句实话那时的条件就是如此，穿的就是大红大绿的服饰，脸上的化妆也是红一块白一块，可以说是土得掉渣，现在想起来也的确是那个年代的现实状况。那时的每个节目的时间也都不长，五到十分钟一个节目，有小曲，有表演唱，有花鼓戏，巴陵戏等。每个节目虽不长但都很热闹，两三个小时的演出一晃就过去了，也没觉得时间很漫长难过，反而觉得意犹未尽，可能是因为那时可看的东西还十分有限吧。尽管那时演出的环境和条件如此的简陋不济，但是每个节目、每场演出，每位演员都十分的投入，演员们的情绪都十分饱满，充满激情的表演让人感怀，令人感动，也使观看者难以忘记。
九十年代中期又来看过一次汇演，演出条件虽有些改善，但场地和硬件设施仍没有多大变化，可是演员的激情依旧。在我的心目中岳阳是一个极具文化氛围的城市，历史上出现了一批有影响的文化名人，张尚阳、黎淳、左宗棠、郭嵩焘、吴敏树、李六如等，近现代都是如此。近三十多年来有影响的名家也不少，何光岳、李自由、彭见明、李烟沙等。也十分注重文化品位。
这次观看陈亚先编剧的《远在江湖》就给人以深刻映像。的确与前两次观看巴陵戏有了十分显巨的变化，很显然改革开放以来，几十年的经济快速发展给文化建设注入了动力，也极大的改善了其硬件设施和演出环境，演出场所已是今非昔比，无论在舞美、灯光、服饰、音响设备、布景、化妆等都大为改善，已与以往的演出场地不可同日而语，观看者现在能坐在宽敞明亮的大剧场，舒适的欣赏享受艺术盛宴。在我看来这次来岳阳观看巴陵戏，其演出环境、硬件设施方面都变化极大，但是有一点和我几十年前的感受一样，没有改变，这就是演员的激情如故。其认真的态度、饱满的情绪、充满激情的表演深深感染了观众，也打动了我，使我深受感动，这是实话。
二、立意好、品位高
《远在江湖》的编剧陈亚先先生是一位十分具重文化品位的资深编剧，其剧情取材北宋时期，以重修岳阳楼为主线展开。滕子京为巴陵郡守，时间虽不长，但革弊布新，重农兴商，平定匪患，政通人和，重修岳阳楼，传为佳话。挖掘整理出这么优秀的传统文化，改编成巴陵戏，古为今用，具有现实教育意义。此剧立意高远，其表现形式也十分新颖，其唱腔高亢清亮，演唱具佳，既重传统亦具创新，语言亦具时代特征，亦庄亦谐，颇为幽默，极具文化品位。是一部值得推广极具观赏价值的历史新编剧。
三、演员的激情、专业、敬业
一部戏剧成功与否，当然和剧本的优劣相关，有了好的剧本就要看参演人员的表现了。这就要看表演者的功力及态度了。演员的全身心地投入，深厚的功底，饱满的情绪，充满激情的'表演是能感染和打动观者的心的。《远在江湖》的演职人员极具激情、情绪饱满的表演让人赏心悦目，具有极强的感染力，明亮高亢的唱腔令人陶醉，从始至终充满激情的表演体现出其社会责任感和职业精神。滕子京的扮演者演出了一身正气的郡守气概，师爷和百万妻的表演诙谐泼辣，极具观赏性。王钧第、李氏和几位部属的表演都极具功底，合唱编排新颖，优美动听。可以说是一次集歌剧特色和戏曲表演于一体的新的尝试。是当代戏曲表演的新样式。
这里就戏名提一点自已的看法供参考，“处江湖之远”和“远在江湖”其意似乎不能等同，所以此戏曲名似可斟酌，让人一看到戏曲名就知道是讲述滕子京重修岳阳楼，重现当年重修岳阳楼盛况的传奇大戏，如此，就能吸引更多的观赏者，更为社会关注。
