摄影师谈婚礼摄影的心得
【简介】感谢网友“金清枫”参与投稿，以下是小编精心整理的摄影师谈婚礼摄影的心得（共6篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：摄影师谈婚礼摄影的心得
1、了解婚礼程序
对程序仪式的了解是拍摄成功的关键，要做到心中有数;同时向新人了解仪式过程，做到重点突出，避免遗漏。
2、准备摄影器材
婚礼摄影最好用轻便、实用、可靠的器材，我使用的是尼康D200专业数码相机，像素1020万，两支专业头，18mm-70mm 广角到中焦和80mm-200mm长焦，专业闪光灯SB600，闪光指数大，主要做为连拍使用，其优点是回电快。
3、表现婚礼气氛
红色，它象征着热情，吉祥、幸福。在拍摄中注意选用红喜字、红蜡烛、彩色气球等物品作为画面陪衬，适当用于前景、背景，美化构图。不要将“焦点”总对着新人，拍摄一些来宾的镜头，更能烘托喜庆气氛。
4、注意画面景别
拍摄时运用多种景别，能防止画面单调，使整组照片有一种节奏感。全景表现大场面，既可交代环境，又能反映新人及来宾当时的情态;新人向父母行礼可用中景，不但交代了事件又突出了主体;新人亲热的场面宜用特写表现，但不要多用。
5、抓拍精彩瞬间
为抓住精彩瞬间，必须要有预见性，安排好走位和拍摄位置。把握住几个关键时刻，如新娘迈出家门、跨过新房，和两位新人走过红地毯……天空散满了彩带，这时摄影师要全神贯注，连续拍摄……不要出现失误(要不自己都会感到遗憾)
6、注意事项
一定要保管好所带器材，不要遗漏，不要沾染油污;把器材放在安全的'地方，以免碰落损坏或丢失，(否则大家也想到了吧)拍摄完毕后，如果要求出片一定要选择质量可靠的冲洗店冲洗。
在拍摄合影或大场面，最好用三脚架，防止虚片现象。拍摄内容既要表现出喜庆、风趣、热闹的气氛，也要做到健康文明。
拍摄时摄影师要注意与他人的合作，不要有意识的去抢摄像师的机位，创造良好的拍摄氛围，(毕竟大家都是同行)。摄影师应做到衣着得体，我们要向西方国家的婚礼礼仪学习。这是一种文化，因为整洁的外表不但代表个人形象，最重要的是尊重你的服务对象，要为婚礼现场增加新亮点，说白了，就是面子!
篇2：婚礼摄影协议书
甲方：
身份证号：
手机：
乙方：
身份证号：
手机：
根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国消费者权益保护法》及有关法律法规，结合本次婚礼庆典服务的具体情况，甲、乙双方在遵循自愿、平等、公平、诚信的原则基础上，经双方协商一致，签订本合同。
一、服务时间：
甲方： 先生 小姐，定于 年 月 日在 举办婚礼，现委托乙方为甲方当天婚礼服务。拍摄时间为______至______。服务价格人民币_______元，预收定金________元，超时按每小时100元计。
二、服务项目：
乙方提供摄像师___名，在甲方举办婚礼庆典时，提供摄像服务，并进行后期制作。
三、服务标准及要求：
1、摄像机要求：
提供服务的摄像机共 台，分别为：
□品牌 型号 ;□品牌 型号 ;□品牌 型号 ;□未指定摄像机品牌型号。
2、摄像及后期制作项目及要求：
以下项目数量默认为一套，如需加做，请在“另加要求”项目中注明。
摄像项目：
□普通拍摄 □精彩拍摄 □提前外景拍摄 □情景MV拍摄
摄像非成品(即使用录像带)时间受到拍摄内容限制，若客户要求拍摄时间为 小时 分，超出时间按每小时30元加收成本费，不足一小时按一小时计算。
制作项目：
□DVD(数量 ) □VCD数量( ) □普通剪辑 □精彩剪辑
□电子相册 □制作花絮 □制作外景MV □制作情景MV
其它项目：
□婚礼司仪 □婚礼摄影 □提前外景摄影 □外景摄影写真集 □VIP跟妆
另加要求： 。
四、交付时间地点：
摄像成品光盘的交付时间为 年 月 日;地点：
注：以当面直接送达给甲方的，在面呈之时视为送达;转程送达甲方的，乙方送达指定地点后，并用电话通知客户后3日乙方默认甲方已送达。
五、收费标准：
本次甲方需向乙方支付服务费总计人民币 元整，大写 。自合同签定之时，甲方需先向乙方支付总费用50%做为定金，乙方为甲方开写收据，其余款项待婚礼摄像完成后至光盘交付前结清。 光盘交付前甲方仍未结清余款，视为甲方终止协议，乙方不再为甲方提供光盘。不承担由此而产生的任何后果。
六、双方责任及义务：
1、甲方如需变更拍摄时间，应提前_____天书面告知乙方
2、甲方应于拍摄前提供活动流程并注明必拍场景，若乙方没有注明甲方按照习惯流程拍摄、制作(可附页， 页)。
3、乙方保证在指定日期，使用指定的设备，为甲方提供摄像服务，甲方应负责乙方服务期间交通问题，并负责在服务开始和结束后接送乙方人员，摄像服务期间如遇正常就餐时间，由甲方解决。
4、除了约定的拍摄内容外，甲方有权临时增加拍摄内容，乙方有权决定如何拍摄镜头和场景以及如何剪辑最终影像制品。
5、甲方须在光盘交付到期日起10日内自行取走光盘。逾期视为放弃。由乙方自行处理录像带、光盘，删除电脑文件。由此可能给甲方造成的损失，乙方不承担任何责任。自甲方取走光盘后，发现有重大质量问题(如无图像、无声音)，三日内须把光盘送回，乙方将免费重做。超过三天视为质量合格，甲方不再承担任何责任。如属甲方损坏，划伤、磨损盘面而造成的损坏，由甲方负责。
6、在本约定履行完毕后，乙方仅享有对于摄像作品的.署名权，对于著作权中的其他权利，乙方必须在取得甲方的书面同意后方可行使。
7、为保证乙方摄像效果，甲方须提供必要的方便条件，如摄像用车、道具、服饰、场所照明、环境供电、相关人员配合等条件。
8、甲方应保障乙方摄像师人身安全，以及摄像器材不被丢失、损坏。如因甲方的原因造成摄像师人身安全受到侵害以及摄像机、摄像器材丢失、损坏，由甲方负责赔偿并承担相应的责任。
9、乙方因故不能到如期按合同要求进行服务，应提前 天向甲方发出通知退还定金并协商解决，对甲方未造成实际性损失的，不负违约责任;未及时通知甲方，而造成甲方损失的，退还定金并支付甲方双倍报酬的违约金。
10、因甲方原因改期举行摄像服务，届时甲方仍然须按原定服务总费用全额支付给乙方作为摄像服务费，但乙方不保证届时仍能提供本次协议所承诺的人员以及相关设备、机器品牌型号等等。
11、乙方在处理加工拍摄影像时，造成影像全部灭失，则由乙方负责退还全部服务报酬，并向甲方支付双倍于服务报酬的赔偿金，即______元;如影像部分灭失，退还灭失部分的报酬，并按前述赔偿金的比例向甲方支付赔偿金______元。
12、因天气原因(如有雾、雨、雪，冰雹、台风、飓风、沙尘暴等)、因拍摄环境混乱或现场人员、周围人群不合作、骚扰致使画面不稳定，因环境光线不足或者其它不可预知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍摄效果，或者无法拍摄，乙方不承担任何责任。
13、在服务时间和拍摄过程中乙方如出现非人为因素机械故障，乙方及时调整或用备用机进行拍摄，其间而漏拍的镜头乙方无责任。甲方人员发生不可抗拒因素(如昏迷、突发性疾病)而失去服务能力的，乙方退还甲方所交定金，但不承担其它责任。
15、录像带信号在经过编辑压缩后，实际碟片质量(清晰度，色彩还原等)会因压缩格式产生损失，这是正常现象，乙方对此不负任何责任。
16、甲方交付定金后单方面决定中止本次摄像服务，视为甲方违约，乙方有权不退还定金。
本协议经双方签字或盖章后立即生效。
甲方签字： 乙方签字：
电话： 电话：
签署日期：________年____月 ____日
篇3：学习婚礼摄影
学习婚礼摄影
跟专业摄影师学习婚礼摄影
装备清单
如果你问100个摄影师他们的装备清单，你会得到100种答案，Dan Harris曾经在一场大型婚礼上用到了7台不同相机。
Harris 也会带上一些特殊的镜头和滤镜，比如一个10.5mm f2.8鱼眼镜头，还有一个85mm f1.4大光圈镜头以便在比较昏暗的大厅里拍摄，另外一只 105mm f2.8长焦来拍摄进距离的特写，有时候还会应用星光滤镜和烛光滤镜来增加特殊效果
“我有两台Nikon D3的数码单反，每次拍摄都带着，我还有两台Nikon D2X作为备用。” CoreyMcNabb说，“我有很多镜头，但是一般都用其中的两个来拍摄婚礼，包括一个14-24mm f-2.8广角镜头和 一个70-200mm f-2.8 VR长焦镜头。”
闪光灯 vs 自然光
虽然拍摄时用闪光灯可能有负面影响，但是有时候你必须这样，“没有光，就不能能拍摄，”Armando Solares
说，“关键是学会找到闪光灯和现场光线的平衡，有时宁可有些曝光不足。
“我喜欢完全使用自然光，不过作为一个摄影师，你应该只是个旁观者，不能改变什么，有时候光线可能不会那么完 美，”Harris 说，“如果可能，我一般都是尽量用自然光拍摄，如果不行，还是会借用反光板和闪光灯，有时候也会用分离式或是反射式的闪光灯。”
设定 ISO参数
在婚礼仪式和接待亲友的过程中可能会遇到不同的光线条件，这就要设定不同的ISO参数，低ISO可以拍出更细腻的照片，但是需要足够的光线，如果环境比较暗就需要高ISO，虽然可能会增加噪点。
“如果使用胶片，我一般都用ISO400，如果是群像就用ISO160，一些特殊场景需要ISO800，1600甚至ISO3200，这取决与相机和但是要得到的效果，”Harris说到，“用数码也是同样，不过对于一些新型的相机，我更多使用了ISO800。”
光圈和快门的设定取决与当时条件和你要拍摄的效果。“如果你要拍摄一张群像，并且人们前后有距离，”Harris说
到，“那需要极小的光圈来保证有足够的景深让每个人都保持清晰，当然这要看你是什么样镜头、相机和当时的ISO设定，光圈设到f8或更小一般都是可以的。”
跳舞的场景或是新人的近距离特写一般需要柔和一点的感觉。“一般来说，如果你想拍摄一张更柔和、浪漫的照片，需要大的光圈，比如f1.2-f2.8可以帮助你拍出更圣洁、浪漫的感觉。”Harris说到。
这取决与拍摄的地点，灯光和当时用的装备，”Solares说到，“我在工作室灯光下拍摄一组群像会用 f/11 到 f/16的光圈，如果是自然光就要用f1.2的光圈了。”
光圈优先模式比手动模式更方便，这样你只要注意如何控制景深，而不用在费事的手动设定快门速度。“我一般用光圈优先模式，因为我喜欢比较小的景深，可以突出主体，虚化背景，”Solares说到，“根据当时的光线条件和我要达到的效果，我会不断的调整光圈和快门速度。”
“虽然拍摄群像对于一场婚礼来说也很重要，但是我不会话太多时间在这上面，”McNabb说到，“我一般会更多的记录两位新人的各种情景，以便他们在将来更好的'回味他们生命中最重要的一天，我一般都会用大得光圈，就算是拍摄群像也不例外，大光圈可以更好的突出主体，产生非常优美的虚化背景的效果，而且可以用很高的快门速度，也就不需要用三脚架了。”
“时刻记住顾客的需要的确非常重要，不过我还是会再其中融入我对艺术的理解，这也有利于更好的满足顾客的期
望，”McNabb说到，“在拍摄之前我都会和新人们交流，跟他们谈谈我的创作风格，这样在婚礼拍摄当天，我们已经建立了相互信任的关系，他们相信最后的作品不仅可以满足他们的要求同时也融入了我的艺术理念。”
订立完善的合同
拍摄一场婚礼是件大事情，同时也是一桩生意，不管是摄影师还是这对新人从一开始都应该认识到这一点。“没有完善的合同，你的生意会很危险，很可能一件没有达成共识的小事会严重的损害你的声誉。”
一定要备份
开始你的事业
如果你的存储卡或是硬盘坏了，照片没有了，这对新人不可能因此再办一次婚礼，所以备份你
的照片非常重要。很多使用数码单反的摄影师用移动存储设备随时备份他们的照片，不过只是这样还远远不够，“婚礼拍摄完成后，我都会用三种不同的存储形式各存储四份不同的拷贝，”Harris说，“在拍摄合同中有这么一条，我要保证婚礼的每一张照片都在我这里保存三年以上，这些照片会刻录在DVD上，并且保存在有防火措施的设备上。”???“一般人们会很自然的认为你会保存他们所有的照片，不管什么时候都能找到，”Harris说，“她们不会让你证明，因为这是应该的，也不会因为你在这方面做得多好而付更高的价钱，不
过如果你没有这么做，万一出了事，你将丢掉所有的生意。”在开始婚礼摄影的生意之初，最重要的是自我教育和提升，“在我开始生意之初，我根本不知
道什么婚礼摄影的网站或是论坛，虽然现在装备先进了，各种风格也是变幻不断，但是平时积累的知识、技术、经验才是最可靠，拥有了谁也拿不走。”?McNabb总结到。
篇4：[摄影]世界著名摄影师语录
[摄影]世界著名摄影师语录
◎摄影的意义
知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。'（赫尔穆特.纽顿）
◎闭眼的方式
'人们为事物拍照是为了将其赶出心中，我的故事则是一种闭眼的方式。'（卡夫卡）
◎看世界的方式
'我不理会照相机如何看事物，我要它看到我看世界的方式。'(拉尔夫.吉卜生）
◎电影的第一个镜头
'每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。'（维姆.文德斯）
◎莱卡
'如果有人想要表现一个拉马拉的小男孩在扔石头，他可能会用一台数码相机。如果他想表现整个故事，向世界解释正在发生的事情，这个男孩为什么会这样做，他会用莱卡相机。这是一个更加私人化的工具。有了一个莱卡，你可以拥有你自己的风格，就好像你自己的笔迹一样。'（杰罗.费切海姆，莱卡相机公司新闻代言人）
◎终结于照片
'马拉美最具逻辑性地说过，世上存在的万物是为了终结于书本。如今万物的存在是为了终结于照片。'（苏珊.桑塔格）
◎浪漫主义
'平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他们在生活中嘲讽愤世并受尽挫折，所以才什么也信不过了。而当我坚持信念的时候，他们就把我称作浪漫主义。'（尤金.史密斯）
◎臭照片
'我处理的都是拙劣的东西、而理查德?埃夫登则崇尚优雅……拍摄臭照片非常重要，而这些臭照片恰恰与你以前所没干过的事有关联，（它们可能是某种创造契机）……有时候，你从照相机的取景框看过去，就像是在看一个万花筒，你摇晃它，但有时却摇晃不出什么东西……'
（黛安.阿勃丝）
◎自然的模糊性
'布拉塞教会了我什么是含蓄，因为这么多年来我一直特别看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我该如何真正地面对那些我在照片中看不到的东西。不管是布拉塞还是比尔?布兰德，他们的照片中都存在着一种自然的模糊性，这种模糊性读之令人肃然。'（黛安.阿勃丝）
◎凝固的时间
'随着快门的开启，时间被凝固下来，作为’此时此刻’的记录是不可重复的，也就成
为永远。'（荒木经惟）
◎我们的孤寂
'探索的结果、那决定性的瞬间是可以与所有的观赏者分享的。但其他那些瞬间、其他那些不具有决定性的上百万个瞬间、所有没有结果的探索，都在我们身上囤积起来，形成我们的孤寂。'（弗兰克.霍瓦）
◎梦与纪律
'梦与纪律并不冲突，它们是一体两面。就像音乐，它建构在数学的精确之上，却从感觉和肺腑来打动我们。技巧和感性是分不开的。'（马克.吕布）
◎决定性的瞬间
'人生是由亿兆瞬间组成的，如何决定哪个瞬间是决定性？布列松以几何来决定；喜欢拍摄火车的林克以火车的经过来决定；鲁宾斯坦以她肺腑的感应来决定。以几何作标准不见得比其他标准差，其实标准无高下之分。林克的标准使他只能拍到一张，就是火车过境的那一瞬。布列松给自己订下了许多规则，如果没有达到某些几何上的要求，他就不按快门，即使世界爆炸，他仍然要按照他的几何原则去拍照。'（尚路普.谢夫）
◎瞄准点
'我不认为我们能改变自己的眼光。瞄准点是你自己决定的，你认为的幸运的意外、在瞄准点之外拍到的照片，也是你自己拍得的。'（尚路普.谢夫）
◎好照片
'有时候，好照片像声音一样，我能感觉得到。但这种情况很少，常常我以为好的，其实毫无道理。而另一张我并没有注意到的，却把所有该讲的都讲了。'（尚路普.谢夫）
◎一个名字叫做东京的女人
'我和一个名字叫做东京的女人在一个也叫东京的地方走着并常常地为她拍照。'（荒木经惟）
◎在花朵后面
'一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的东西。' （爱德华.布巴）
◎幸运的人
'摄影不但让我赚钱生活，还让我遇见各种不同的人，认识我原先不知道的动物、树木、花草，发掘海洋和大地变幻的风貌。还有──我觉得最重要的──它使我能以友情来接触这些生命，在这一点上，我觉得我的确是一个特别幸运的人。'（滨谷浩）
◎好照片
'好照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某种音乐或某个人一起生活一样。（'寇德卡）
◎那个什么也没找到的人
'摄影师其实就是那个什么也没找到的人，可是他总是保持希望到最后一刻。这种希望激励着他，使他能坚持下去。摄影家能保持年轻，是因为他们一直到最后一刻，还希望能拍出一张成功的照片。'（爱德华.布巴）
◎'碰'的一声
'摄影不是绘画，绘画是构图、修饰、改变，该减的要减，该加的要加，而照相就是一下，有或没有就是那么一下，死了或活着就是’碰’的一声。'（威廉.克莱因）
◎工具
'相机是我的工具，经由它，我给予我周遭的所有事物一个理由。'（安德烈.柯特兹）
◎我尊敬底片就像尊敬大海
'我尊敬底片，我相信这样才能得到我四周自然力的尊敬。你会说，这是迷信。但是我相信，只要稍不留意，照片就会给我开个玩笑。放入相机的每一个胶卷，都有这个危险。相片就在那里，谁都能得到，但它不属于任何人。我尊敬它就像尊敬大海：因为它比我大得太多了。'（唐.麦库宁）
◎年轻时必须疯狂
'我对我的学生说的第一件事就是：要从清晨到傍晚，能拍多久就拍多久。我告诉他们，一定要对摄影有狂热，年轻时必须疯狂。这还不够，要到有一天在困顿中发现摄影的限制，这才会了解摄影。'（岩宫武二）
◎我在台上的演员中走来走去
'剧院的导演准许我自由自在地在排演时去拍照，我在台上的演员中走来走去，把同样的景物用不同的方式一遍又一遍地拍手下去。这件事教导我如何在一个已经存在的情况修，达到最圆满最完美的地步。至今我仍继续使用同一种方法工作。
'我摄影很大的一部分，都是绕着每年都会举行的祭奠、盛会之类的场合。这些事件的过程或多或少都是固定的，因此我很准确地知道下一步会发生什么事；我知道那些演员，我知道那个故事，我知道那个舞台，当那些演员和我都处于巅峰状况的时刻，就能产生一张好照片。'（寇德卡）
◎房间的气氛
'每一个人在某些时候都曾经感受到一个房间的气氛，这张气氛和我们的情绪、或者是和某一个人，过去、未来、甚至是梦中的景象有关。当气氛和这些东西结合在一起时，能产生一种非常尖锐的感情──几乎像是’乡愁’的情绪。'（毕尔?布兰德）
◎不搭调的组合
'我最喜欢不搭调的组合。'（罗伯.多瓦诺）
◎拜托再笑一次
'摄影照我的想法，就是绘画的速写，凭直觉完成，不容修改。若非修改不可，那只好等下一张再改了。生命是随时在变的，有时景象一消失，你就无能为力了。你不能求别人：’拜托再笑一次。把刚才的姿势再摆一遍。’生命只有一次，是永远，而且不断在翻新。'（布列松）
◎恰当的时刻到恰当的地方
'我有一种禀赋，能在恰当的时刻到恰当的地方；或者至少在恰当的地方，耐心等待恰当一刻的到来。几天前，我到西部海岸拍海景。我坐在海边，望着云彩，一边想像我期望的变幻。两个小时以后，云彩的形状竟然与我想象的一模一样，于是我拍了照片、回家。'（唐.麦库宁）
◎日常的小工作
'摄影是一种日常的小工作，却要以狂热从事，要保持好奇。为了滋养它，必须切断与居住地的某些关联。因为这些关联常常是成见的来源。一有成见，就看不清楚了：所以孩童看得最真切；所以不识字的人见过的事，都记得很清楚。' （马克.吕布）
◎用两个眼睛在看世界
'为什么摄影要背负替现实世界作证的重担，布列松下令用广角镜头是歪曲事实，只有五十厘米的标准镜头才是正常视觉，而整个时代的摄影家都将之奉为圭臬。在我看来，广角镜头比标准镜头要来得正常。你甚至可以说五十厘米是一种局限观点下所受到的惩罚。我们是用两个眼睛在看世界，而相机却只有一个眼睛，无论用什么镜头，任何照片都是双眼所见事物的扭曲。'（威廉.克莱因）
◎我感兴趣的是极限
'我对摄影哲学没兴趣，我感兴趣的是极限。我总是拍同样的人、同样的情景。因为我要知道这些人、这些情景的极限和我自己的极限，至于是第一张成功、还是第五张、乃至第十张都不重要。'
（寇德卡）
◎一生最重要的事
'我们拍摄的对象就是我们的营养，每一个题材都让我们长大一点。对我来说，这才是我这一生最重要的事，这比出版了52本书还重要。'（岩宫武二）
◎定量的孤独
'作为一个摄影师，也作为一个人，我需要定量的孤独，所以我住在这里，离东京一百公里的郊区。我喜欢有时面对城市和人群，但我需要距离。'（滨谷浩）
◎听命于神秘的内心世界
'我常会被摄影技巧所打动，但我不太喜欢这个祠。我之所以为它所动，是因为真正好的`技巧只听命于神秘的内心世界。' （黛安?阿勃丝）
◎一双好鞋
'一个摄影师首先需要的是一双好鞋，我几十年的摄影生涯穿破了无数双鞋。' （马克?吕布）
◎可能性的数量
'摄影是一套视觉编辑系统。它实际上是在正确的时间站在正确的地点时，为人们想像力锥体的一部分包裹一个框架的问题。如同弈棋或写作一样，它是从既定的可能性当中作出
选择的问题。但是就摄影而言，可能性的数量并非有限，而是无穷无尽的。'（约翰?什扎科斯基）
◎我安排我自己
'我以一种笨拙的方式拍照，我不安排对象，我站在他们面前，我不安排他们，我安排我自己。' （黛安.阿勃丝）
◎老天爷赐给我的石头
'如果一只狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快门。这原不是我的主意，我没有对它说：’来，来，小狗，到这位小姐的腿上撒泡尿。’它自己来了，撒了尿，我按了快门。这张照片是我的──不是狗的，如果我把相机放在脚架上，我站在镜头前，叫助手在某一个时刻按快门，按快门的是他，但这张照片仍是我的──因为我事先都用’宝丽来’设计好了。如果我被天上掉下一块石头砸到，在灵魂归西之际，助手按了快门。如果我能站起来，看看这张照片，就更妙了！我不会拒绝这张照片的，因为是老天爷赐给我的石头。'（赫尔穆特?纽顿）
◎我只是看 '我不认为自己是一个知识分子或是哲学家，我只是看。'（寇德卡） ◎讲故事 '如果我能用言语来讲故事，我就不必拽上照相机了。'（列维.海因）
◎写生簿
'对我来说，照相机就是一本写生簿，捕捉即时灵感的工具，你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定，通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么，这是一种最简单直接的表达，却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感。'（布列松）
◎摄影家
'摄影家终归成为摄影家，驯狮者终归成为驯狮者，这绝不偶然。'（多萝茜亚.朗格）
◎一年一张好照片
'我们不能向摄影女神要求太多，一年一张好照片──也许一辈子只有一张，要知道节制。'（唐?麦库宁）
◎心灵始终对影像开放
'拍照的经验保持了我的心灵始终对影像开放，然后允许我去粗糙地处理它们，或是让它们在其他特性的杂讯中被消化。'（罗伯.劳申伯格）
◎按下快门而已
'我不是一个预先作准备的摄影者，我看到一张照片在那里，我只不过是按下快门而已。'（李.佛瑞兰德）
◎两种眼光看问题
'现在我是用两种眼光看问题──孩子式的新奇的眼光和我以往的经验。对我而言，年
龄一天天大起来所带来的仅有的乐趣，可能首先是：当你面对某件事情时，你会比以往有更深入的理解。'
（黛安.阿勃丝）
◎好照片
'要想拍出一张好照片，寻求达到一般的要求，人们必须已经看到了它。' （苏珊.桑塔格）
◎一张照片就够了
'我最渴望的就是要抓住正展现在我眼前的某种情势的全部本质，我深信只要一张照片就够了。'（布列松）
篇5：摄影师和摄影助理培训资料目录
第一章、一个儿童摄影师的自述........................................................... 2
第二章、摄影师的工作职责和行为规范........................................................... 4
第一节、摄影师的工作职责及注意事项.................................................. 4
第二节、摄影师的行为规范............................................................... 7
第三节、摄影师的语言规范.................................................................. 8
第三章、摄影助理必备的知识和技能............................................................ 9
第四章、摄影助理的工作流程........................................................... 14
第五章、摄影师拍摄技巧.................................................................... 18
第一节、背景选择与配置...................................................................... 18
第二节、摄影师拍摄客观技术技巧......................................................18
第三节、摄影师拍摄主观思想技巧... ................................................19
第四节、摄影师光线的运用............................................................. 20
第五节、摄影室内用光技巧.............................................................. 22
第六章、摄影抓拍的要点......................................................................... 24
第七章、摄影造型风格和技巧..................................................................... 27
第一节、摄影造型的使用风格.......................................................... 27
第二节、不同年龄段儿童的拍摄技巧............................................................... 28
第八章、母亲和孩子的摄影技巧... ...........................................................31
第九章、摄影商...............................................................................33
第一节、儿童摄影如何引入情商(EQ)的念.................................................. 33
第二节、儿童类型............................................................................33
第十章、 让孩子的笑脸在阳光中绽放...................................................... 35
第十一章、儿童摄影造型风格与技巧.................................................... 37
第十二章、摄影棚见闻.................................................................40
[摄影师和摄影助理培训资料目录]
篇6：户外摄影师摄影的小窍门
户外摄影师摄影的小窍门
1、追寻最美的光线
尽管在一些人眼中光就是光，并没有什么特别的，但对于一个摄影师来说，这一观点却并不成立。
在一天当中的不同时刻，光线往往拥有着截然不同的“性格和特点”，而只有了解并能够掌握光线变化及特性的人才能激发出大自然最美丽的一面。
通常情况下，户外摄影师们喜欢根据光线的不同将拍摄环境分成以下几大类，其中包括清晨的柔光时刻、正午的强光时刻、多云及阴天时刻、黄金时刻以及蓝色时刻。
无论哪种光线条件，皆有其独特的魅力。
不过，大部分摄影师还是最为钟爱黄金时刻和蓝色时刻，此时正值日落时分光线最为柔和，且此时拍摄出的影像往往拥有更为生动的色彩及反差表现。
此外，这两个时刻也是最适合进行剪影拍摄的时间段。
2、通过增加前景加强纵深感
不要认为风光摄影就只能在画面中呈现名山大川，适时地在构图时加入人物或交通工具等物体作为前景，不仅能够为影像带来更强的纵深感，而且还可以令原本可能稍显乏味的风景照焕发出不一样的生机。
除此之外，这些元素还能够起到引导观看者实现及呈现对比效果的作用。
3、灵活使用各种自然及人造倒影
如果你是一个刚刚接触户外摄影的摄影爱好者，那么你可能会在拍摄过程中忽略倒影的重要性。
无论是像是湖面倒影这样的自然倒影，还是通过人造物体如窗户、镜子所产生的倒影，若是能够恰如其分地应用于风光摄影当中，都将会为你的作品增光添彩。
举个例子，为了在画面中引入倒影，有些户外风光摄影师甚至会将汽车停在特定的位置，然后从汽车的反光镜中拍摄景物。
至于自然环境中的倒影，如果你足够幸运恰巧遇到平静的水面，上下对称的自然景观将会很有视觉冲击力。
4、换个角度看世界
不得不说人类就是一种拥有如此习惯的生物，我们总是喜欢去寻找一个属于自己的舒适区，一旦找到就不愿再寻求新的突破与挑战，以至于最后被束缚其中而丧失原本的创造力。
而对于摄影师而言，这一条也同样适用，我们会习惯性地以一种角度去看世界。
为了重燃创意的火花，作为户外摄影师我们也不应该忘记要不断尝试并变换视角，并且增强作品的多样性，为此有时我们甚至要不惜弄脏衣服而趴在地上以低角度进行拍摄、或是将对焦点放置在远景上从而虚化前景。
一旦在开始拍摄前学会寻找与以往不同的表现方式，你就会发现面对相同的景物你总是能够比别人看到更多。
5、别忘了看看相机包外还有什么
如果你是一个典型的.旅行摄影师，你可能会有一套自己比较常用的器材放在相机包中，每次外出拍摄都会带上它们。
若事实真是如此，下次出门前可以尝试携带一些不同的装备，看看在相机包之外还有哪些器材能够使用。
例如装上一个鱼眼镜头或是超广角镜头，亦或是带上三脚架尝试长曝拍摄。
对于户外摄影师的一大乐趣就是通过变换器材来进行更多富有创意的拍摄。
6、适时来点人造光也是不错的选择
尽管自然的光线条件对于拍摄风景来说尤为重要，但也千万不要因此而束手束脚，天刚黑下来就准备打烊收工了。
此时若是还意犹未尽，不妨拿出手边的闪光灯或是头灯这种能够照明的工具，用人造光线来为自然景物补光。
最理想的状态是能有一个亲密的朋友作为助手帮你打光，这样拍摄就更加事半功倍了。
7、从夜空中汲取灵感
即便没有贵人相助帮忙打光，日落后的夜空仍然能够提供给我们巨大的创作空间，银河、星空甚至是极光，夜空的绚烂多姿相较白日可谓有过之而无不及。
有些摄影师喜欢使用大光圈广角镜头和三角架，并且推高机身ISO来捕捉星河灿烂，有些则倾向于降低ISO用尽可能低的快门速度来呈现星轨的魅力。
无论倾向于拍摄哪种题材，我们首先要做的就是尽可能远离城市以此将光污染降至最低，除此之外，拍摄夜空对于摄影师自身技术和器材的要求也要比白天更加苛刻。
当然，如果实在难以避免光污染，在日落后到天黑前这段时间内拍摄色彩绚丽的天空也是一个不错的选择。
