钱珝《未展芭蕉》唐诗鉴赏

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篇1：钱珝《未展芭蕉》唐诗鉴赏

钱珝《未展芭蕉》唐诗鉴赏

钱珝《未展芭蕉》主要描写了什么内容呢?全诗表现了诗人怎样的情感?

未展芭蕉

钱珝

冷烛无烟绿蜡干， 芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事， 会被东风暗拆看。

钱珝《未展芭蕉》译文

含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。

芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。

钱珝《未展芭蕉》注释

⑴冷烛无烟绿蜡干：绿蜡形容芭蕉的心，叶子卷卷的未曾展开，像绿色的蜡烛一样，但是不能点，不生烟。

⑵缄(jiān)：量词。用于信件等装封套之物。书札：即书信。

钱珝《未展芭蕉》赏析

丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《未展芭蕉》就是运用联想的杰作。

首句从未展芭蕉的形状、色泽设喻。由未展芭蕉的形状联想到蜡烛，这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。

“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从未展芭蕉的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想，把未展芭蕉人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出未展芭蕉在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。

三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与未展芭蕉相似，所以这里把未展芭蕉比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的.意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这未展芭蕉像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。

诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的未展芭蕉身上发现含情不展的少女的感情与气质的。

篇2：未展芭蕉,未展芭蕉钱,未展芭蕉的意思,未展芭蕉赏析

未展芭蕉,未展芭蕉钱,未展芭蕉的意思,未展芭蕉赏析 -诗词大全

作者：钱  朝代：唐 冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

篇3：未展芭蕉,未展芭蕉钱,未展芭蕉的意思,未展芭蕉赏析

未展芭蕉,未展芭蕉钱,未展芭蕉的意思,未展芭蕉赏析 -诗词大全

作者：钱  朝代：唐  体裁：七绝   冷烛无烟绿蜡干，

芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事，

会被东风暗拆看。

篇4：钱珝《江行无题选一》唐诗鉴赏

钱珝

咫尺愁风雨， 匡庐不可登。

只疑云雾窟， 犹有六朝僧。

赏析：

此诗以“咫尺愁风雨，匡庐不可登”作为开头，随手将题目中“江行”的意思镶嵌在内，但没有明说，只是从另一角度隐隐化出，用的是“暗起”的写作手法。

“咫”是八寸。“咫尺”，形容距离极近。“匡庐”即指庐山。近在咫尺，本是极易登临，说“不可登”，是什么原因呢?这是江行遇雨所致，船至庐山脚下，却为风雨所阻，不能登山。“不可登”三字写出了使人发愁的“风雨”之势，“愁”字则透出了诗人不能领略名山风光的懊恼之情。“不可登”，不仅表示了地势的由下而上，而且，也描摹了江舟与山崖之间隔水仰望的空间关系。诗人仅仅用了十个字，即道出当时当地的特定场景，下笔非常简巧。

一般说来，描写高山流水的诗歌，作者多从写形或绘色方面去驰骋彩笔;此诗却另辟蹊径，以引人入胜的想象开拓了诗的意境：“只疑云雾窟，犹有六朝僧”。庐山为南朝佛教胜地，当时山中多名僧大师寄迹其间。这些往事陈迹，成了诗人联想的纽带。仰望高峰峻岭，云雾缭绕，这一副奇幻莫测的景象，不能不使诗人浮想翩翩：那匡庐深处，烟霞洞窟，也许仍有六朝高僧在隐身栖息吧。此种迹近幻化、亦真亦妄的.浪漫情趣，更增添了匡庐的神奇色彩。庐山令人神往的美景很多，诗人却“只疑”佛窟高僧，可见情致的高远和诗思的飘渺了。

第三句中的“疑”字用得极好，写出了山色因云雨笼罩而给人的或隐或现的感觉，从而使读者产生意境“高古”的联想。“只疑”和“犹有”之间，一开一阖，在虚幻的想象中渗入似乎真实的判断，更显得情趣盎然。

本诗以疑似的想象，再现了诗人内心的高远情致。写法上，似用了国画中的“滃”写技法，以淡淡的水墨来渲染烟雾迷蒙的云水，虚虚实实，将庐山写得扑朔迷离，从而取代了正面写山的有形笔墨，确可视为山水诗中别具神情的一首佳作。

篇5：钱珝《江行无题选一》唐诗鉴赏

倾酒向涟漪，乘流欲去时。寸心同尺璧，投此报冯夷。

江曲全萦楚，云飞半自秦。岘山回首望，如别故乡人。

浦烟含夜色，冷日转秋旻。自有沈碑在，清光不照人。

楚岸云空合，楚城人不来。只今谁善舞，莫恨废章台。

行背青山郭，吟当白露秋。风流无屈宋，空咏古荆州。

晚来渔父喜，网重欲收迟。恐有长江使，金钱愿赎龟。

去指龙沙路，徒悬象阙心。夜凉无远梦，不为偶闻砧。

雾云疏有叶，雨浪细无花。稳放扁舟去，江天自有涯。

好日当秋半，层波动旅肠。已行千里外，谁与共秋光。

润色非东里，官曹更建章。宦游难自定，来唤棹船郎。

夜江清未晓，徒惜月光沉。不是因行乐，堪伤老大心。

翳日多乔木，维舟取束薪。静听江叟语，尽是厌兵人。

箭漏日初短，汀烟草未衰。雨馀虽更绿，不是采苹时。

山雨夜来涨，喜鱼跳满江。岸沙平欲尽，垂蓼入船窗。

渚边新雁下，舟上独凄凉。俱是南来客，怜君缀一行。

云密连江暗，风斜著物鸣。一杯真战将，笑尔作愁兵。

柳拂斜开路，篱边数户村。可能还有意，不掩向江门。

不识相如渴，徒吟子美诗。江清惟独看，心外更谁知。

牵路沿江狭，沙崩岸不平。尽知行处险，谁肯载时轻。

憔悴异灵均，非谗作逐臣。如逢渔父问，未是独醒人。

水含秋夜静，云带夕阳高。诗癖非吾病，何妨吮短豪。

带舟维古岸，还似阻西陵。箕伯无多怒，回头讵不能。

秋云久无雨，江燕社犹飞。却笑舟中客，今年未得归。

帆翅初张处，云鹏怒翼同。莫愁千里路，自有到来风。

佳节虽逢菊，浮生正似萍。故山何处望，荒岸小长亭。

月下江流静，村荒人语稀。鹭鸳虽有伴，仍共影双飞。

斗转月未落，舟行夜已深。有村知不远，风便数声砧。

一惊沙鸟迅，飞溅夕阳波。不顾鱼多处，应防一目罗。

行到楚江岸，苍茫人正迷。只如秦塞远，格磔鹧鸪啼。

渐觉江天远，难逢故国书。可能无往事，空食鼎中鱼。

岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴贪获稻，闲却彩菱船。

滩浅多游鹭，江清易见鱼。怪来吟未足，秋物欠红蕖。

蛩响依沙草，萤飞透水烟。夜凉谁咏史，空泊运租船。

睡稳叶舟轻，风微浪不惊。人居芦苇岸，终夜动秋声。

自念平生意，曾期一郡符。可知因谪宦，斑鬓入江湖。

水天凉夜月，不是少清光。好景随人物，秦淮忆建康。

古来多思客，摇落恨江潭。今日秋风至，萧疏过沔南。

映竹疑村好，穿芦觉渚幽。渐安无旷土，姜芋当农收。

烟渚复烟渚，画屏休画屏。引愁天末去，数点暮山青。

秋风动客心，寂寂不成吟。飞上危樯立，莺啼报好音。

见底高秋水，开怀万里天。旅吟还有伴，沙柳数枝蝉。

九日自佳节，扁舟无一杯。曹园旧樽酒，戏马忆高台。

兵火有馀烬，贫村才数家。无人争晓渡，残月下寒沙。

渚禽菱芡足，不向稻粱争。静宿凉湾月，应无失侣声。

轻云未扑霜，树杪橘初黄。行是知名物，过风过水香。

土旷深耕少，江平远钓多。平生皆弃本，金革竟如何。

海月非常物，等闲不可寻。披沙应有地，浅处定无金。

风晚冷飕飕，芦花已白头。旧来红叶寺，堪忆玉京秋。

渺渺望天涯，清涟浸赤霞。难逢星汉使，乌鹊日乘槎。

风好来无阵，云开去有踪。钓歌无远近，应喜罢艨艟。

吴疆连楚甸，楚俗异吴乡。谩把樽中物，无人啄蟹黄。

岸绿野烟远，江红斜照微。撑开小渔艇，应到月明归。

雨馀江始涨，漾漾见流薪。曾叹河中木，斯言忆古人。

垂露晚犹浓，清风不易逢。涉江虽已晚，高树搴芙蓉。

乘舟维夏口，烟野独行时。不见头陀寺，空怀幼妇碑。

晚泊武昌岸，津亭疏柳风。数株曾手植，好事忆陶公。

舟航依浦定，星斗满江寒。若比阴霾日，何妨夜未阑。

近戍离金落，孤岑望火门。惟将知命意，潇洒向乾坤。

丛菊生堤上，此花长后时。有人还采掇，何必在春期。

景夕残霞落，秋寒细雨晴。短缨何用濯，舟在月中行。

堤坏漏江水，地坳成野塘。晚荷人不折，留取作秋香。

左宦终何路，摅怀亦自宽。襞笺嘲白鹭，无意喻枭鸾。

楼空人不归，云白去时衣。黄鹤无心下，长应笑令威。

白帝朝惊浪，阳台暮映云。等闲生险易，世路只如君。

橹慢生轻浪，帆虚带白云。客船虽狭小，容得瘦将军。

静看秋江水，风渐浪微平。人间驰竞处，尘土自波成。

风借帆方疾，风回棹却迟。较量人世事，不校一毫厘。

咫尺愁风雨，匡庐不可登。只疑云雾窟，犹有六朝僧。

江草何多思，冬青尚满洲。谁能惊鵩鸟，作赋为沙鸥。

幸有烟波兴，宁辞笔砚劳。缘情无怨刺，却似反离骚。

沙上独行时，高吟到楚词。难将垂岸蓼，盈把当江蓠。

秋寒鹰隼健，逐雀下云空。知是江湖客，无心击塞鸿。

幽怀念烟水，长恨隔龙沙。今日滕王阁，分明见落霞。

江流何渺渺，怀古独依依。渔父非贤者，芦中但有矶。

风雨正甘寝，云霓忽晓晴。放歌虽自遣，一岁又峥嵘。

幽思正迟迟，沙边濯弄时。自怜非博物，犹未识凫葵。

曾有烟波客，能歌西塞山。落花惟待月，一钓紫菱湾。

千顷水纹细，一拳岚影孤。君山寒树绿，曾过洞庭湖。

光阔重湖水，低斜远雁行。未曾无兴咏，多谢沈东阳。

晚菊绕江垒，忽如开古屏。莫言时节过，白日有馀馨。

日落长亭晚，山门步障青。可怜无酒分，处处有旗亭。

远岸无行树，经霜有伴红。停船搜好句，题叶赠江枫。

身世比行舟，无风亦暂休。敢言终破浪，惟愿稳乘流。

数亩苍苔石，烟濛鹤卵洲。定因词客遇，名字始风流。

兴闲停桂楫，路好过松门。不负佳山水，还开酒一樽。

短楫休敲桂，孤根自驻萍。自怜非剑气，空向斗牛星。

高浪如银屋，江风一发时。笔端降太白，才大语终奇。

细竹渔家路，晴阳看结罾。喜来邀客坐，分与折腰菱。

平湖五百里，江水想通波。不奈扁舟去，其如决计何。

数逢云断处，去岸映高山。身到章江日，应犹未得闲。

一湾斜照水，三版顺风船。未敢相邀钓，劳生只自怜。

江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨钓艇，更待得鱼归。

新野旧楼名，浔阳胜赏情。照人长一色，江月共凄清。

愿饮西江水，那吟北渚愁。莫教留滞迹，远比蔡昭侯。

湖口分江水，东流独有情。常时好风物，谁伴谢宣城。

浔阳江畔菊，应似古来秋。为问幽栖客，吟时得酒不。

高峰有佳号，千尺倚寒风。若使炉烟在，犹应为上公。

万木已清霜，江边村事忙。故溪黄稻熟，一夜梦中香。

楚水苦萦回，征帆落又开。可缘非直路，却有好风来。

远谪岁时晏，暮江风雨寒。仍愁系舟处，惊梦近长滩。