杨万里写童趣的诗

【简介】感谢网友“两个男主角”参与投稿，下面是小编整理的杨万里写童趣的诗（共7篇），希望对大家有所帮助。

篇1：杨万里写童趣的诗

1、语言浅近，平淡自然

诗歌进入到苏黄，诗似乎就已经由典雅的艺术殿堂走向日常化了。黄庭坚就明确提出“以俗为雅”，并让大俗大雅的审美理想变为一种实践。但是，他的实践，仍然脱离不了江西师派的桎梏，而以杨万里为代表的一些诗人，却真正将诗材转向广阔的现实生活，不再刻意注重推敲锤炼，处处用典，追求那种奇崛瘦劲的艺术风格，给人以强烈的雕琢感，而是走向了生活化，自然化。可以说，他们的实践，是更为彻底的。杨万里的童趣诗，就向我们展示了一幅幅平凡生活中最为琐碎、平常的画面：儿童戏蝶、稚子弄冰、牧童骑牛、幼儿观蚁、顽童玩雪……。他的诗, 如流淌的小溪，如飘浮的云朵，语言自然平实,明白如话。

如“田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。”（《插秧歌》）他的诗还喜欢夹杂一些口语，如“三月东风入万家，草间残雪不留些”的“留些”，“怪生无雨都张伞，不是遮头是使风”中的“怪生”，读来不仅不觉得突兀，反而令人倍觉亲切自然，田园意味也更加浓厚了。

2、细腻深秀，内容谐趣

虽然诗人选材都是农家生活中一些极为琐碎的画面，看似信手拈来，实际上，每一个画面，都是诗人精心选择的，而且每一首，都可见诗人用心之细之深的。在三十多首童趣诗中，他的每一首都是七言诗。包括七绝和七律。那么，杨万里为什么要选择七言而不是五言呢？关于七言与五言，刘熙载这样说“七言以浩歌，五言以穆诵”，《艺概.诗概》又说“五言质，七言文。”相比之下，七言诗能将事物刻画得细腻、生动而且具体，这样也更有利于作者淋漓尽致地发挥。杨万里的童趣诗，就具备了七言诗的特点，他充分运用直接和间接描写，将人物的心理，动作，神情都刻画得活灵活现。仍看其《舟过仁安》：

一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。

怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。

诗人路过仁安之时，见叶渔船中有两个小孩，只见他们将竹杆和船桨收起来,打着伞坐在船中，“怪生”二字充分说明了前一刻诗人心中的疑惑和这一刻的了悟：原来，他们是想学大人张伞作帆，让船随风而动啊！多么有意思的想法啊，读到这里，我们不禁会去想两小童当时的神情和动作：只见他们满怀希望地撑着伞，期盼着船能够自然前进，可是，等了好久船却纹丝不动，他们一边感到疑惑，一边又不肯死心，就那么别扭地忙乱着。诗人看到这里，应该会忍不住会心一笑吧！简简单单四句，既将整件事情写得清清楚楚，同时留有余地，让我们可以仅从某些字句，就能清晰地看到两个活泼可爱的儿童形象。由此，可见诗人笔触之细腻深秀。

除了诗人用心之细，我们还可以发现，诗人笔下的儿童，都是非常天真可爱的，他们的言行想法，往往令人看了忍俊不禁。就像上面所说的那两个意图张伞使风的小渔童，还有下面这首《送客归，至郡圃，残雪销尽》：

三日东风入万家，草间残雪不留些。

儿童道是雪犹在，笑指梅儿作雪花。

“道是”说出了孩子的心理，“笑”说明了孩子的神情，一个“指”字，说清了孩子的动作，直接刻画出了孩子生动活泼的形象。东风吹来春天到，孩子们才不在意什么“梅须逊雪三分白”，他们看到那仍开得洁白的梅花，以为雪还没有融尽呢！对于自己的发现，他们得意地笑了。

3、以小见大，动静成趣

对于杨万里的诗，钱钟书曾做过非常生动的描述：

放翁如画图之工笔，诚斋则如摄影之快镜：兔起鹘落，鸢飞鱼跃,稍纵即逝而未及其逝,转瞬即改而未及其改,眼明手捷,踪矢蹑风,此诚斋之所独也。

——（《谈艺录》）

这段话中，强调了这样两点：一是杨万里的诗充满着动态美，二是他的诗善于抓拍一个个最为精彩的片断，一些稍纵即逝的瞬间，通过这样一些小片断的描写和瞬间的把握，来达到一种以小见大的艺术效果。的确，诗人就像一个最高明的摄影师，不仅有着极高的审美情趣，并且能够敏锐地把握生活中每一个精彩的瞬间，将那一刻的美丽定格。那一幅幅最为平常的儿童生活场景，在他的手中，都变成了世上最美的风景。且来欣赏其《宿新市徐公店》：

篱落疏疏一径深,枝头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

诗的开头将镜头投向了一条曲曲折折的小路，沿着小路的深处向前，是一个篱落疏疏的`菜园。菜园里开满了金黄的菜花。已是春末夏初之际，小路两旁的树上，花儿早已落尽。一片片碧绿的叶子如新生的婴儿般刚刚张开它们的脸，一切都充满着勃勃生机。突然，一只黄蝶翩翩飞来，打破了这片宁静。它轻轻地拍打着翅膀，落在了篱笆上。紧接着，一个孩童闯入了这个画面。只见他轻手轻脚地来到篱笆旁，伸出手想要抓住那只蝴蝶，不料，它却轻轻跃起，飞走了。孩童扑了个空，骨些恼怒，急忙朝蝴蝶追去。只见他们一个追，一个逃，好不热闹！蝴蝶飞了一阵，突然钻入了菜花丛中，满头大汗的孩子站住了：满眼的金黄，让他分不清哪是蝴蝶，哪是菜花了。孩童最后到底有没有抓住蝴蝶呢？诗人没有说，美丽在这一刻定格，给人以无限的想象空间。这幅画面就像是一段最精彩的录相，情与景相结合，动与静相映衬，向我们生动地展示了自然的美与童真的美。诗人这一特点也同样体现在他的《桑茶坑道中》：

睛明风日雨干时，草满花堤水过溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

同样以景入诗，一句“草满花堤水过溪”写出了乡间雨后的景色。暑气褪尽，芳草鲜艳，空气清新，怎么不令人心情舒畅呢？偏偏有一个人却不解风情，居然在柳树底下睡着了。连身边的牛儿走远了也不知道。清新凉爽的夏日雨后，酣然入梦的孩子，悠然吃草的牛儿，一动一静，相映成趣。营造了一份恬淡闲适的氛围，让人充分感受到人与自然的和谐相处。

杨万里的为官为学及其童趣诗，让我们看到一个内心真实、丰富的杨万里。这样的杨万里，无疑是最可爱的。虽然我并不认为他的童趣诗代表着其创作的最高水平，但是，我以为，这些童趣诗是最能表现杨万里的。因为，唯有在他的童趣诗中，我们可以看到一个真情流露的、最为本真的杨万里。而其在诗中所表现的以朴实自然为本，以灵动透脱为审美特征，以童心为最终归依的审美意境将一直感动我们，吸引我们。

篇2：杨万里写的诗

关于杨万里写的诗

春晴

日透微风暖，风揉嫩日佳。

秪知趱桃李，不道落梅花。

钓台

钓石三千丈，将何作钓丝。

肯离山水窟，去作帝王师。

小范真同味，玄英也并祠。

老夫归已晚，莫遣客星知。

舟中小雨

漠漠轻寒粟晓肤，酴醾半落牡丹初。

颠风无赖难拘管，小雨多情为破除。

半世光阴行路里，一年春事客愁余。

浙西尚远江西在，何日章江买白鱼？

醉吟二首

三春草草眼中过，未抵三冬乐事多。

烛焰双了红再合，酒花半蕾碧千波。

孤寒霜月侬相似，跌宕雪风谁奈何。

道是闲人没动绩，一枝樵斧一渔蘘。

醉笔呈尚长道

晚风一雨生新涨，只送仙槎到天上。

十年相别一相逢，和气春风谈笑中。

如今耆旧晨星似，犹及先生说遗事。

舌端往往疏九河，只有剩浪无欠波。

汉渠周柱几青竹，却在先生一泓腹。

诸公道是今乏才，如何此士尚尘埃。

此行青规更黄阁，拭目孤鸿径寥廓。

能念南溪病客无，风来肯寄半行书。

紫牡丹二首

岁岁东风二月时，司花辛苦染晴枝。

夜输百斛蔷薇水，晓洗千层玉雪肌。

寒食清明空过了，姚黄魏紫不曾知。

春愁蹙得眉头破，何处如今更有诗。

族人同诸友问疾二首

老无星事可营为，政是长闲好病时。

两脚倦行赢得坐，一生欠睡顿还伊。

梦闻有客欣然起，儿道勤翁乃尔痴。

抵掌縰谈天亦笑，此身安否更曾知。

柳絮

寒勒花迟却速残，暖将絮过忽吹还。

雪翻霁日光风急，球衮回廊曲榭闲。

万里云天皆去处，群飞踪迹恣中间。

道渠催得春阑著，春不缘渠独不阑。

雨夜

岁晚能无感，诗成只独哦。

萤光寒欲淡，秋雨暮偏多。

伴老贫无恙，留愁酒肯麽。

吟虫将落叶，为我拍还歌。

泊平江百花洲

吴中好处是苏州，却为王程得胜游。

半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。

岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。

莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。

听雨

归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。

昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。

风雨

残风剩雨故欺人，垂箔关窗护病身。

自拾荷花楷面汗，新将笋箨制头巾。

梅天笔墨都生醭，棐几文书嬾拂尘。

帽子一峰青可掇，隔墙不敢略开门。

秋凉晚步

秋气堪悲未必然，轻寒政是可人天。

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

探春

五日才能一日来，眼生方觉有春回。

向来日日频来探，只道园花不肯开。

早起

黄菊花繁依旧臞，牡丹叶落恰如枯。

霜中蚱蜢冻欲死，紧抱寒梢不放渠。

雪后晚晴，四山皆青，惟东山全白

只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。

最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。

附加阅读：杨万里主要成就

政治

杨万里是一位爱国者，又是一位政治家。他力主抗战，反对屈膝议和。在进奏皇帝的许多“书”、“策”、“札子”中，他一再痛陈国家利病，力排投降之误，爱国之情溢于言表。面对中原沦丧、江山唯余半璧的局面，他指出：“为天下国家者不能不忘于敌，天下之忧，复有大于此者乎！”（《千虑策·国势上》）告诫统治者要时刻不忘备敌谋敌、御敌制胜。他既大胆批评孝宗经过符离之败，“前日之勇一变而为怯，前日之锐一变而为钝”（《千虑策·君道中》），又坚决反对一些人轻易用兵、盲目冒进，主张以“守而取”（《与陈应求左相书》）的积极、慎重策略，稳步进取，先实国力而后图恢复，以求最终胜利。他看重和同情人民，认为：“民者，国之命而吏之仇也。”（《千虑策·民政上》）将国家命运系之于人民，指斥官吏只会敲骨吸髓地压榨人民，激起人民的仇恨、愤怒和反抗。因此，他提醒光宗要节财用、薄赋敛、结民心，民富而后邦宁，兴国之计，就在于此（《转对札子》）。杨万里为人清直，个性刚褊。孝宗贬他“直不中律”，光宗称他“也有性气”（《鹤林玉露》甲编卷四）。

杨万里立朝刚正，遇事敢言，指摘时弊，无所顾忌，因而始终不得大用。他一生视仕宦富贵犹如敝履，随时准备唾弃。在作京官时，就预先准备好了由杭州回家盘缠，锁置箱中，藏在卧室，又戒家人不许置物，以免离职回乡行李累赘，就这样“日日若促装”待发者。这与那些斤斤营求升迁、患得患失之辈适成鲜明对照。杨万里为官清正廉洁，不扰百姓，不贪钱物。江东转运副使任满时，应有余钱万缗，他全弃之于官库，一文不取而归。退休南溪之上，自家老屋一隅，仅避风雨。当时诗人徐矶称赞他“清得门如水，贫惟带有金”（《投杨诚斋》），正是他清贫一生的真实写照。

文学

诗

参见：诚斋体、南宋四大家、中兴四大诗人

杨万里的诗，在当时就有很大的影响：“今日诗坛谁是主，诚斋诗律正施行。”（姜特立《谢杨诚斋惠长句》）“四海诚斋独霸诗。”（项安世《又用韵酬潘杨二首》）

杨万里广泛地向前辈学习，但又绝不为前辈所固，而是立志要超出前辈。他说：“笔下何知有前辈。”（《迈使客夜归》）又说：“传宗传派我替羞，作家各自一风流，黄（黄庭坚）陈（陈师道）篱下休安脚，陶（陶渊明）谢（谢灵运）行前更出头。”（《跋徐恭仲省干近诗》）他正是以这种不肯傍人篱下、随人脚跟的开拓创新精神，终于“落尽皮毛，自出机抒”（《宋诗钞诚斋诗钞》），别转一路，自成一家，形成了独具特色的诗风。初学江西诗派，重在字句韵律上着意，50岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，创造了他独具特色的“诚斋体”。诚斋体讲究所谓“活法”，即善于捕捉稍纵即逝的.情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。如《檄风伯》：“风伯劝尔一杯酒，何须恶剧惊诗叟！”就充分体现了诚斋体的特色。

杨万里的诗歌作品不拘一格，富有变化，既有“归千军、倒三峡、穿天心、透月窟”的雄健奔逸气势，也有“状物姿态，写人情意，则铺叙纤悉，曲尽其妙”（周必大《跋杨廷秀石人峰长篇》）的委曲细腻功力。他的“诚斋体”诗，具有新、奇、活、快、风趣幽默的鲜明特点，“流转圆美”（刘克庄《江西诗派小序·总序》），“活泼刺底”（刘祁《归潜志》卷八），尤其为人所称道。如《闲居初夏午睡起》：“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”写得情致深婉，人称“胸襟透脱”（《鹤林玉露》甲编卷四）。又如《戏笔二首》、《擞风伯》、《下横山滩头望金华山》、《夏夜玩月》等，也都写得机智活脱，极有思致，具有很强的艺术感染力。杨万里十分注意学习民歌的优点，大量汲取生动清新的口语人诗，往往“假辞谚语，冲口而来”（蒋鸿翔《寒塘诗话》），因而形成通俗浅近、自然活泼的语言特色。

杨万里一生留下大量抒写爱国忧时情怀的诗篇。他充任金国贺正旦使的接伴使时，因往来江、淮之间、迎送金使时亲眼看到沦丧于金国的宋朝大好河山和中原遗民父老，心中郁满国家残破的巨大耻辱和悲愤，爱国主义诗歌创作表现得最集中、最强烈。如著名的《初人淮河四绝句》：“船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是远，中流以北即天涯！”（其一）、“两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥莺无拘管，北去南来自在飞二”（其三），唱出了灾难深重中爱国士人和广大人民的共同情感。又如在见到金山吞海亭已成专为金使烹茶的场所时，他发出痛苦的呼喊：“大江端的替人羞！金山端的替人愁！”（《雪霁晓登金山》）鞭挝了南宋小朝廷的屈辱和无能。此外如《题吁胎军东南第一山》、《读罪己诏》、《故少师张魏公挽词》、《宿牧牛亭秦太师坟庵》等，或寄托家国之思，或呼吁抗战复园，或歌颂抗金将领，或讽刺卖国权奸，都是直抒爱国思想的名篇。

杨万里的绝大部分爱国忧时诗篇，不象陆游那样奔放、直露，而是压抑胸中的万丈狂澜，凝蕴地底的千层熔浆，大多写得深沉愤郁，含蓄不露。如《过扬子江》：“携瓶自汲江心水，要试煎茶第一功。”表面似乎是说亲自动手汲水煎茶的雅兴，其实是蕴藏着深刻沉痛的感慨羞愤，须参照《雪雾晓登金山》一并领略。杨万里说过：“谁言咽月餐云客，中有忧时致主心。”（《题刘高士看云图》）他那些吟咏江风山月的写景抒情作品，不少也是抒写爱国情怀的诗篇。如《豫章江牵二首》、《九月十五夜月，细看桂校北茂南缺，未经古人拈出，纪以二绝句》、《月下果饮绝句》、《初丸夜月》等，都写得曲折多讽，意味深长，蕴含着对国家残破、中原未复的深沉郁愤。晚年在《夜读诗卷》中曾沉痛自叙：“两窗两横卷，一读一沾襟；只有三更月，知予万古心。”其诗中寄寓的深意，值得后人细细咀嚼。“吾生十指不沾泥，毛锥便得傲寰衣？”（《晚春行田南原》）杨万里不以士大夫自居，一生热爱农村，体恤农民，写了不少反映农民生活诗篇。如《悯农》、《农家叹》、《秋雨叹》、《悯旱》、《过白沙竹校歌》等，还有《歌舞四时词》、《插秧歌》等写出农民劳动的艰辛和欢乐，《望雨》、《至后入城道中杂兴》等都具有比较高思想性和艺术性。

散文

杨万里散文中亦不乏佳作，他为文兼擅众体，步趋韩柳（韩愈、柳宗元）。其作品中密栗深邃、雅健幽峭之处，尤与柳宗元相似，友人以此推崇杨万里，他也如此自认。

篇3：杨万里写的诗全集

杨万里写的诗全集

《秋凉晚步》

秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

【译文】

人们以为秋的气候使人悲哀，其实未必是这样，轻微地有一点寒意不正是气候宜人的季节吗？绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。

《腊前月季》

只道花无十日红，此花无日不春风。

一尖已剥胭脂笔，四破犹包翡翠茸。

别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。

折来喜作新年看，忘却今晨是冬季。

【译文】

无论甚么花，只知它开花吐香最长时间也不过十天左右；而月季却一年四季，每天都在怒放。一朵刚从含苞未放的花蕊中伸出，一朵已冲破绿色的花蒂，开出娇艳的花朵。这是月季开花的动人情景。月季花开，一朵接一朵，此花未开尽，那花已经吐艳，似乎永远也开不尽。虽说桃李芬芳压群芳，但月季又桃花之上，可见月季的馥郁之烈了。严冬，百花凋谢，而唯独梅花傲霜雪，斗严寒，凌寒独开。快过新年了，心情自然是愉悦的，看到这样色彩鲜艳的花朵，何不折一枝回家，为新年添增 一份喜悦！然而，竟忘了这是冬末的早晨，简直不敢相信在这严冬会有如此美丽的花色。在凌寒而开的月季花上，感到了温暖的春意，忘却了周围的隆冬严寒。

《观社》

作社朝祠有足观，山农祈福更迎年。

忽然箫鼓来何处，走杀儿童最可怜。

虎面豹头时自顾，野讴市舞各争妍。

王侯将相饶尊贵，不慱渠侬一饷癫。

【译文】

鹅湖山底下稻子高粱肥沃，关小猪的猪圈和鸡窝的门都是半掩着的。桑树、柘树的影子斜斜的，长长的春社散会了，每家人家都扶着醉了的家人回来。

《最爱东山晴后雪》

只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。

只爱东山晴后雪，软红光里涌银山。

【译文】

自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼观赏美景。最喜爱东山天晴之后的雪景，在春日的傍晚，夕阳微弱柔软的红光普照在东山之上，皑皑白雪闪耀着点点光芒，那仿佛是座座银山在向我涌来。

《野菊》

未与骚人当糗粮，况随流俗作重阳。

政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。

已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。

花应冷笑东篱族，犹向陶翁觅宠光。

【译文】

不给文人骚客做干粮（指不追求被文人赏识），更不肯随流俗在重阳节被俗人赏识。正因为在野外更有清幽淡色。哪肯因为无人，减掉自己的幽香。已是傍晚时分，在绿色的半山腰中与野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黄的野菊。野菊应该嘲笑东篱下被人赏识的家菊。因为它还媚求陶渊明的赏识。

《初入淮河四绝句三》

两岸舟船各背驰，波浪交涉亦难为。

只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。

【译文】

淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到的。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间翱翔。

《三江小渡》

溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。

交情得似山溪渡，不管**去又来。

【译文】

溪水经过的小桥后不会再往回流了，小船还得依靠着短篙撑开。交情应像山溪渡永恒不变的，不管风吹浪打却依然存在的。

《过上湖岭望招贤江南北山》

岭下看山似伏涛，见人上岭旋争豪。

一登一陟一回顾，我脚高时他更高。

【译文】

我在山岭下看山，山就像伏涛一样，我看见别人登山岭，我也想去尝试。我登上山岭每一步都回头看一下他人，当我爬得很高时可山却更高。

《舟过谢潭三首之一》

风头才北忽成南，转眼黄田到谢潭。

仿佛一峰船外影，褰帷急看紫巉岩。

【翻译】

船行得非常的快，刚才还感觉风从北面吹来，这回变成风从南面吹来了。转眼之间，船从黄田到了谢潭。仿佛间船外面有一个山峰的影子，急忙撩起船帘看，发现是紫巉岩。

《泊平江百花洲》

吴中好处是苏州，却为王程得胜游。

半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。

岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。

莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。

【翻译】

江南一带最美的地方是苏州，为王事奔走我却得以纵情遨游。半生中三江五湖都乘船走遍，十年里四次停泊在这百花洲。我跟岸边的杨柳都互相熟识了．眼前的云山执着地把我挽留。不要责怪这孤舟漂泊不定吧。我自己本来就是一只孤舟。

《桑茶坑道中》

晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

【翻译】

雨后的晴天，风和日丽，雨水蒸发得无影无踪。小溪的河槽涨满了流水，岸边丛生绿油油的野草，盛开着绚丽的野花。一个牧童躺在柳荫下，睡梦正甜时。而那头牛只管埋头吃草，越走越远，直吃到柳林西面。

《喜雨》

欲知一雨惬群情，听取溪流动地声。

风乱万畴青锦褥，云摩千嶂翠瑶屏。

行人隔水遥相语，立鹭摧枝忽自惊。

岁岁只愁炊与酿，今愁无甑更无瓶。

【翻译】

要知道这场春雨让万物多么欣喜，请听那河水流动震天动地的声音。大风吹过，万亩禾苗如同青色的锦被，绿浪翻滚。山峰层层叠翠直插云霄似千座玉屏。行人隔着河水遥遥地对话，枝条忽然折断，让站在其上的白鹭受了惊。年年只为没粮做饭和酿酒而愁苦，今年愁的是没有更多的炊具和酒瓶。

《初秋行圃》

落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。

听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。

【翻译】

初秋在园子里散步夕阳看似无情，其是实最有情的，园里树上的蝉，正趁着太阳落下的短暂时间，拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，因为，当你找到它跟前的时候，它好像知道你来了，鸣叫声立即停止了。

《二月一日晓渡太和江》作者为宋朝诗人、杨万里。其古诗全文如下：

绿杨接叶杏交花，嫩水新生尚露沙。

过了春江偶回首，隔江一片好人家。

《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

【译文】

小泉无声像珍惜泉水淌着细流，映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，早早就已经有蜻蜓落在它的上头。

《新柳》

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

【译文】

百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘。柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。未必柳条能蘸到水。那是因为水中的柳影将它拉长了。

《晓出净慈寺送林子方》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

【译文】

到底是西湖的六月时节，此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的`照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。

《过松源晨炊漆公店》

莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。

正入万山圈子里，一山放出一山拦。

【译文】

不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场而已。当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山马上将你阻拦。

《昭君怨咏荷上雨》

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。

【译文】

夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花氤氲清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。

以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

《闲居初夏午睡起》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

【译文】

梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。

《宿新市徐公店》

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

【译文】

在稀稀落落的篱笆旁，有一条小路伸向远方，路旁树上的花已经凋落了，而新叶却刚刚长出，还没有形成树阴。儿童们奔跑着，追扑翩翩飞舞的黄色的蝴蝶，可是黄色的蝴蝶飞到黄色的菜花丛中，孩子们再也找不到它们了。

《舟过安仁》

一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。

怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。

【译文】

一叶（条）渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停止划动船桨，坐在船中。怪不得没下雨他们就张开了伞，原来他们不是为了遮雨，而是想利用伞使风让船前进。这首诗体现出了孩童的机灵，诗人也乐在其中。

《稚子弄冰》

稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银铮。

敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。

【译文】

一个小孩子，早上起来，从结有坚冰的铜盆里剜冰，用彩丝穿起来当铮来敲。敲出的声音像玉磬一般穿越树林，突然冰落在地上发出玻璃一样的碎裂声。

《暮热游荷池上》

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。

荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

【译文】

酷暑的傍晚，诗人来到荷池边乘凉。池边的小草摇头晃脑，向诗人报告“风来了”。诗人急忙敞开衣襟，企图把这阵西风全拦住，不让它溜走一点，好尽情享受这难得的凉风。虽然已经到了傍晚，那些娇嫩的荷花还是害怕天气的炎热，低着头在碧绿的荷叶下躲躲藏藏，不敢抬起脸来呢。

篇4：杨万里写的诗

杨万里写的诗集锦

1、《初夏即事》

旋作东陂已水声，才经急雨恰新晴。

提壶醒眼看人醉，布谷催农不自耕。

一似老夫堪笑死，万方口业拙谋生。

嘲红侮绿成何事，自古诗人没十成。

2、《步过分水岭》

路险劳人杀，侬须下轿行。

石从何代落，蕨傍旧根生。

古树无今态，幽泉有暗声。

只言章贡近，犹自两三程。

3、《观书》

其一

书册不可逢，逢得放不得。

看得眼昏花，放了还太息。

掩卷味方深，岂问忘与忆。

是身何曾动，忽然超八极。

秪言半窗间，不是华胥国。

其二

客从远方至，遗我书一编。

览旧眼全痛，诵新神顿还。

初披愁欲尽，久翫翳不妍。

情知无住处，闵免复竟篇。

庶几槁滓中，或沥腴一涓。

终然寂无获，所获倦且昏。

倦甚得佳睡，犹胜不得眠。

4、《观蚁二首》

其一

偶尔相逢细间途，不知何事数迁居。

微躯所馔能多少，一猎归来满後车。

其二

一骑初来只又双，全军突出阵成行。

策勋急报千丈长，渡水还争一苇杭。

5、《苦吟》

蚁无秋衣鴈有丧，霜天谋食各自愁。

鴈声寒死叫不歇，蚁膝冻僵行复休。

先生苦吟日色晚，老铃来催吃朝饭。

小儿诵书呼不来，案头冷却黄齑面。

6、《梅花二首》

其一

东风微破野梅心，著骨清香已不禁。

绿剌一尖双菡子，错书小字带悬针。

其二

带雪虽奇秪粉妆，酣晴别是好风光。

却绿白日青天里，照得花明暖得香。

7、《山茶》

树子团团映碧岑，初看唤作木犀林。

谁将金粟银丝脍，簇飣朱红菜碗心。

春早横招桃李妒，岁寒不受雪霜侵。

题诗毕竟轮坡老，叶厚有棱花色深。

8、《立春日舟前细雨》

急风阵阵吹白尘，著人怪底湿衣巾。

隔溪平林横素练，起从山脚萦山面。

近山如雾复如烟，远山失却只余天。

今朝春日得春雨，润物无声非浪语。

9、《霜晓》

其一

霜重晓未觉，日高融始寒。

空墙半根湿，落叶片声乾。

其二

荒荒瘦日作秋晖，稍稍微暄破晓霏。

只有江枫偏得意，夜挼霜水染红衣。

10、《万花川谷》

无数花枝略说些，万花两字即非夸。

东山西畔南溪北，更没溪山只有花。

11、《漱玉亭》

山根玉泉仰面飞，飞出山顶却下驰。

自从庐阜泻双练，至今银湾岐两支。

雷声惊裂龙伯眼，雪点溅湿嫦娥衣。

寄言苏二李十二，莫愁瀑布无新诗。

12、《白发叹》

素丝久即黑，黑鬓久即丝。

丝黑有涴法，鬓丝无染期。

日月有底忙，昼夜驰向西。

江汉与之友，却向东方驰。

江汉西流日东落，鬓丝漆黑还如昨。

夜长何不秉烛游，自是人生不行乐。

13、《残菊》

肠断黄花霜後枝，花乾叶悴两离披。

一花忽秀枯丛里，更胜初开乍见时。

14、《池水二首》

其一

池底枯荷瘦不胜，池水新琢玉壶凝。

如何留到炎蒸日，上有荷花下有水。

其二

怕寒不敢上高台，上得高台急急回。

日欲消水风不允，天犹未夕月先来。

15、《新酒歌》

酸酒齐汤犹可尝，甜酒蜜汁不可当。

老夫出奇酿二缸，生民以来无杜康。

桂子香，清无底，

此米不是云安米，此水秪是建邺水。

瓮头一日遶数巡，自候酒熟不倩人。

松槽葛囊才上榨，老夫脱帽先尝新。

初愁酒带官壶味，一杯径到天地外。

忽然王山倒瓮边，只觉剑鋩割肠里。

度撰酒法不是侬，此法来自太虚中。

酒经一卷偶拾得，一洗万古甜酒空。

酒徒若要尝侬酒，先挽天河濯渠手。

却来举杯一中之，换君仙骨君不知。

16、《夜宿杨，晓起见雪》

茅檐无声风不起，误喜夜来雨应止。

开门送眼忽心惊，失却前山万堆翠。

江南只说浙西山，更令著雪与人看。

诸峰尽处一峰出，凛然玉立最高寒。

溪声细伴吟声苦，客心冷趁波心去。

掉头得句恐天嗔，且唤征夫问前路。

17、《多稼亭前小步》

樱桃抛过隔墙莟，芍药丛抽刺土芽。

最是蜜蜂无意思，忍将尘脚蹈梅花。

18、《登乌石寺》

回头身忽在树杪，一览千山万山小。

怪崖不落欹欲摧，令人仰看怯眼开。

小亭解事知侬倦，翼然飞出青山半。

上头最上却镜平，百亩金碧千衲僧。

高峰高寺更高阁，进步竿头若为脚。

兹游胜绝庸非天，山下虚行二十年。

19、《钓雪舟中霜夜望月》

溪边小立苦待月，月知人意偏迟出。

归来闭户闷不看，忽然飞上千峰端。

却登钓雪聊一望，冰轮正挂松梢上。

诗人爱月爱中秋，有人问侬侬掉头。

一年月色只腊里，雪汁揩磨霜水洗。

八荒万里一青天，碧潭浮出白玉盘。

更约梅花作渠伴，中秋不是欠此段。

20、《拒霜花》

木蕖何似水芙蕖？同个声名各自都。

风露商量借膏沐，燕脂深浅入肌肤。

唤回春色秋光里，饶得红妆翠盖无。

字曰拒霜浑不恶，却愁霜重要人扶。

21、《苦寒三首》

其一

畏暑长思雪绕身，苦寒却愿柳回春。

晚来斜日无多暖，映著西窗亦可人。

其二

添尽红炉著尽衣。一杯方觉暖如痴。

人言霜後寒无奈，春在瓮中渠不知。

其三

冰和菜把菜和冰，心喜冬葅齿却憎。

且忍牙车寒一点，教他胸次雪千层。

22、《腊夜普明寺睡觉》

作腊聊村酒，依人只短檠。

略无更可数，听到雨无声。

犬吠知何苦，鸡寒肯更鸣。

生来眠不足，老去梦难成。

23、《鲈鱼》

两年三度过垂虹，每过垂虹每雪中。

要与鲈鱼偿旧债，不应张翰独秋风。

买来一尾那嫌少，尚有杯羹慰老穷。

秪是蒪丝无觅处，仰天大笑笑天公。

24、《龙山送客二首》

其一

念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

分明认得西归路，只是回车却入关。

其二

无奈乡愁只强忘，龙山唤起再思乡。

故乡依旧千山外，却被龙山断杀肠。

25、《霜草》

霜前乱碧未全枯，霜後纷黄却更苏。

偷吃瑶台青女粉，都生琼发与银须。

26、《新寒》

寒力欺谁得？知侬典却衣。

暮禽差慰眼，不作一行归。

27、《新竹》

东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。

半脱锦衣犹半著，箨龙末信没春寒。

28、《杨花》

只道垂杨管别离，杨花一去不思归。

浮踪浪迹无拘束，飞到蛛丝也不飞。

29、《白含笑》

熏风晓破碧莲莟，花意犹低白玉颜。

一粲不曾容昜发，清香何自遍人间。

30、《春菜》

雪白芦菔非芦菔，吃来自是辣底玉。

花叶蔓菁非蔓菁，吃来自是甜底冰。

三馆宰夫傅食籍，野人蔬谱渠不识。

用醯不用酸，用盐不用咸。

盐醯之外别有味，姜牙枨子仍相参。

不甑亦不釜，非烝亦非煮。

坏尽蔬中腴，乃以烟火故。

霜根雪叶细缕来，瓷瓶夕幂朝即开。

贵人我知不官样，囱食我知无骨相。

秪合南溪嚼菜根，一尊径醉溪中云。

此诗莫读恐咽杀，要读此诗先捉舌。

篇5：杨万里写的诗

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1、《都下无忧馆小楼春尽旅怀二首》

病眼逢书不敢开，春泥谢客亦无来。

更无短计销长日，且遶栏干一百回。

不关老去愿春迟，只恨春归我未归。

最是杨花欺客子，向人一一作西飞。

2、《晓出净慈寺送林子方》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

3、《水调歌头》

玉树映阶秀，玉节逐年新。

年年九月，好为阿母作生辰。

涧底蒲芽九节，海底银涛万顷。

酿作一杯春。泛以东篱菊，

寿以漆园椿。

对西风，吹鬓雪，炷香云。

郎君入奏，又迎珠幰入修门。

看即金花紫诰，并举莆常两国，

册命太夫人。

三点台星上，一点老人星。

4、《念奴娇》

老夫归去，有三径、足可长拖衫袖。

一道官衔清彻骨，别有监临主守。

主守清风，监临明月，兼管栽花柳。

登山临水，作诗三首两首。

休说白日升天，莫夸金印，斗大悬双肘。

且说庐陵传盛事，三个闲人眉寿。

拣罢军员，归农押录，致政诚斋叟。

只愁醉杀，螺江门外私酒。

5、《忆秦娥》

新春早。春前十日春归了。

春归了。

落梅如雪，野桃红小。

老夫不管春催老。

只图烂醉花前倒。花前倒。

儿扶归去，醒来窗晓。

6、《好事近》

月未到诚斋，先到万花川谷。

不是诚斋无月，隔一林修竹。

如今才是十三夜，月色已如玉。

未是秋光奇绝，看十五十六。

7、《偶成》

珍禽饮盆池，将扇扑窗户。

一声惊得飞，再声惊不去。

8、《寄陆务观》

君居东浙我江西，镜里新添几缕丝。

花落六回疏信息，月明千里两相思。

不应李杜翻鲸海，更羡夔龙集凤池。

道是樊川轻薄杀，犹将万户比千诗。

9、《新柳》

辇路金丝半欲垂，外间玉爪未渠开。

上林柳色休多忆，更趁春风看一回。

10、《伤春》

准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

年年不带看花眼，不是愁中即病中。

11、《晚风》

晚风不许监清漪，却许重帘到地垂。

平野无山遮落日，西窗红到月来时。

12、《夜雨》

幽人睡正熟，不知江雨来。

惊风飒然起，声若山岳摧。

起坐不复寐，万感集老怀。

忆年十四五，读书松下斋。

寒夜耿难晓，孤吟悄无侪。

虫语一灯寂，鬼啼万山哀。

雨声正如此，壮心滴不灰。

即今踰知命，已先十年衰。

不知後此者，壮心肯更回。

旧学日蔬芜，书册久尘埃。

圣处与天似，而我老相催。

坐念慨未已，东窗晨光开。

13、《武陵春》

长铗归乎逾十暑，不着鵕鸃冠。

道是今年胜去年。特地减清欢。

旧赐龙团新作祟，频啜得中寒。

瘦骨如柴痛又酸。儿信问平安。

14、《戏笔》

野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍;

天公支予穷诗客，只买清愁不买田。

15、《闲居初夏午睡起》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱;

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

16、《新柳》

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

17、《昭君怨》

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

18、《春晴怀故园海棠》

故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。

万物皆春人独老，一年过社燕方回。

似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。

无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。

19、《明发房溪二首》

山路婷婷小树梅，为谁零落为谁开。

多情也恨无人赏，故遣低枝拂面来。

山路婷婷小树梅，为谁零落为谁开。

多情也恨无人赏，故遣低枝拂面来。

篇6：杨万里写的诗

小池

宋代：杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

初夏睡起

篇7：杨万里写的诗

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。伤感签名男生

春晴怀故园海棠